里奥·努奇已经72岁了，谁也不知道他还能唱多久。联想到最近一年来不辞而别的音乐大师渐渐多起来，这让人们不禁产生了某种且听且珍惜的伤感情绪。岁月磨损着努奇坚毅的嗓音，但当他本周再次出现在大剧院舞台时，更多的人还是会相信，单就《弄臣》而言，他依然是我们这个时代最伟大的里戈莱托。

　　对于北京的歌剧舞台来说，努奇是一个象征，一个神奇的存在，代表着我们这座城市对歌剧高水平演出的追求。尽管星光熠熠的多明戈已在这里登台，但老而弥坚的努奇依旧不可替代。哪怕在演出中他偶尔唱出不和谐的胸音，其嗓音所能触及的声线纵深有所减少，但那种浑然天成的舞台表现力却从未衰减。

　　在第二幕开场不久，人们可以真切感受到努奇是如何通过音乐情绪的微妙控制，将小丑的哼唱演变成一段惊心动魄的悲歌。而在技巧风格多变、音域宽广的咏叹调“众朝臣，险恶的面容”中，努奇彻底地表现出了自身的优点——准确的发声点和强悍犀利的高音。每逢转调，努奇都会将丰富的情绪对比展现得无以复加，结尾的五度下行充满了脆弱抗争和真实的绝望，而他左手的颤抖似乎比以往更加剧烈。咏叹调“复仇的火焰”似乎不如从前那般孔武有力，但这毫不影响观众释放出巨大的热情。

　　令人动容的是，努奇比以往更谦卑，谢幕时他有意回避舞台的中心，而愿意站在一个次要的位置，将青年音乐家推向前台。

　　晚生们的表现大体不错，意大利男高音皮埃罗·普蕾蒂有着一副标准的花花公子面孔，嗓音还算亮丽，只是音准不够稳定。俄罗斯女高音伊琳娜·杜布罗夫斯卡娅的花腔中规中矩，略显单薄的嗓音反而与吉尔达的稚拙青涩十分匹配。她音乐素养甚佳，细腻的演唱着实耐人寻味。额外的收获是名不见经传的西班牙指挥家佩德罗·汉福特，他让一部容易导致乐团音响浑浊的歌剧变得格外纯净、清新，成为这个称心的歌剧夜晚必要的元素。

　　在《弄臣》登台的一周，上海新落成的音乐厅刚刚公布了蔚为壮观的演出计划。未来京沪两地在音乐厅舞台的较量恐将难分伯仲，这意味着歌剧将成为北京古典音乐领域最突出的优势，站在大剧院舞台上的努奇又一次捍卫了这种荣耀。（许渌洋）