今日，2012年第七届中国作家富豪榜发布，儿童文学大王郑渊洁从2011年的“探花”地位上升至“状元”宝座，以2600万元的年度版税收入傲视群雄；因为“诺奖效应”，莫言后发制人，以2150万元的全年版税收入高居第二。（11月29日 《华西都市报》）
第七届中国作家富豪榜“状元”与“探花”对比耐人寻味，郑渊洁比莫言年度版税收入整整高出450万元。莫言是谁？摘取世界顶尖文学大奖圆国人夙愿的风云人物，旺盛的人气方兴未艾，“高居第二”？依我看是“屈居第二”！这个对比，似可映证儿童文学生命力持久，“成人文学”已经式微。
事实确实如此，在成人世界，文学日益被边缘化，诗歌退缩为小众艺术。有人为文学的这种退步忧心忡忡，也有人对这种状况淡定视之，还有人认为这是历史必然。依笔者愚见，文学圈子变小，文学不再有“感天动地”能量，大可不必叹惋悲凉，这是文学的回归、社会的常态。有一种观点非常具有代表性：时代演进，文化娱乐生活形式多样，爱好兴趣随之呈现多元化，于是人们远离文学。笔者以为，这只是表象，未能触及到文学本质。如果说社会制度是上层建筑，那么文学就是上层建筑之上的上层建筑，文学固然要温暖人心、直抵人性，但这须建立在读者对文学蕴含人文思想认同基础上，文学实质是一种艺术化的智慧指引，文学语言等艺术手段只是感染读者的外在形式，启迪人心才是它的内核。越是在社会激荡变革期，文学越有巨大市场，当此际，人们思想亟待与时俱进，诸多困扰与疑惑需要排解，“时代文学”就以艺术的形式为大众迷惘寻求出路，拨开人们心头云雾，这或许正是“五四”新文学、伤痕文学、改革文学等风行一时，甚至于洛阳纸贵原因。还有一个方面不能忽视：高度集权年代，集体主义至上，千人一面，无论男女都“不爱红装爱武装”，“革命文学”也会有市场，当然这也可以看作是偏离本真的假象，因为此时民众个性淡化直至消失、文学充斥神话腔调。
而在社会趋于成熟制度趋于定型时期，高度集权渐行渐远，民众在“重新发现社会”同时，也“重新发现自我”，博客、微博风生水起，“众人皆作家”成为可能；公民个体人人都有独立思考的空间，人们对书籍包括对文学选择断然不会来者不拒。况且，时代患了功利浮躁病，只有体现人文关切的文学作品才会有市场，不少文学作品已经偏离文学要义，因为许多作家心灵已不再晶莹剔透。
儿童文学之所以经久不衰，那是因为儿童永远心灵单纯透明，如一张白纸，像清晨露珠，这就是文学的心境。人长大后，心思大多复杂，看露珠、数星星成为奢侈，没有了浪漫情怀，自然远离文学。一部分成人依然迷恋文学，那是因为他们还保持着可贵的童心。
文学属于单纯的心灵！ （中国台湾网网友 蒋文龙）
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