歌剧史上有那么几部戏是当仁不让的个人秀场，比如《卡门》《蝴蝶夫人》《阿依达》《诺尔玛》。这些剧目均以头号女主角命名，故事情节完全围绕其展开，戏份也最足，最容易出彩，完全具有迅速捧红一名女高音的能力。对于台下的观众来说，走进歌剧院最大的期待无疑也是女主角饰演者的水准发挥几何。

　　9月11日，国家大剧院全新制作的贝里尼歌剧《诺尔玛》首演，饰演女主角诺尔玛的意大利女高音拉凯莱·斯坦尼西在第一和第二幕中的发挥反差强烈，过山车一般的感受更让人体会到现场看歌剧所带来的心理刺激。

　　这个新制作延续了国家大剧院歌剧舞台上一贯的古典风格，浓墨重彩的森林和大线条式的室内场景将情境做到了极致。舞美上的最大亮点在于多媒体视觉技术的运用，在经过了《漂泊的荷兰人》《奥赛罗》和《纳布科》等制之后，多媒体视觉特效在舞台上终于得到了恰当的呈现，既不喧宾夺主又弥补了静态的实物道具和场景所难以起到的效果。《诺尔玛》一剧凝结了宗教、战争和情感三大元素，舞台上一块巨盾型的大幕数次在展示剧中超自然力量时发挥奇效。同时，这块大幕也被用作角色内心活动的一块镜面，通过提示性的画面为观众直观呈现了情感挣扎。

　　首次进入国家大剧院歌剧乐池的深圳交响乐团在指挥雷纳托·帕伦波的带领下，虽然演奏偶有瑕疵，但总体上呈现出了十分鲜活的音乐。帕伦波十分注重刻画音乐线条的流畅性和丰富的层次，这恰恰是贝里尼音乐的最大特点，他无疑是一位真正能够呈现贝里尼音乐精髓的优秀指挥。

　　在演员方面，饰演波利翁的男高音高罗切戴伊表现中规中矩，咏叹调《在维纳斯的祭坛下》唱得稳健从容。作为女二号阿达尔吉萨的饰演者索尼娅·加纳西表现十分抢眼，第一幕一登场便凭借着富有张力和光泽的声音让人耳目一新，毫无疑问她是当今最出色的阿达尔吉萨饰演者之一。具有争议的是出演女主角诺尔玛的斯坦尼西，在第一幕中她的表现让人感到遗憾，缺乏弹性的声音和问题频出的音准使得“圣洁女神”这段经典咏叹调大打折扣。在第一幕结尾前与阿达尔吉萨的二重唱中，凭借加纳西的带动，她终于有了较为令人满意的表现。到了第二幕，斯坦尼西的状态大有起色，声音得到放松的同时也更加注重音色转换的连贯性，用脱胎换骨来形容亦不过分，诺尔玛终于展现出了音乐的魔力。对于喜爱歌剧的人来说，斯坦尼西在两幕中的反差是谈资，更是观剧的乐趣。

　　诺尔玛决然是常规歌剧剧目中演唱难度最大的角色之一，对于演员的歌唱技巧、音质和音乐修养都有着巨大的挑战，也正因为此，《诺尔玛》一剧才有了如此之大的魅力。从整体而言，斯坦尼西的表现仍然可圈可点，但却没有为演出增添更大的亮点。　（周皓）