“编剧圈揭枪手内幕，名编剧自爆找枪头”，这是一篇娱乐新闻的题目，既反映了明年各家卫视面对“限娱令”的应对之策，也透视出好编剧名编剧的奇缺现象。供求关系发生的变化，使名编剧好编剧的稿酬迅速飙升，在鱼龙混杂的创作队伍中名编剧毕竟奇货可居，具有眼球效应，电视台购剧也是认名头，有了名编剧的身份，就有了收视率的保证，这也是编剧队伍出现“枪手”乱象的病症所在。
有一则报道显示：今年6月份之后，年轻的编剧剧本起价都有2万元一集，一线编剧稿酬上到20至30万元一集，编剧忙不过来，只好“发包派活”，组成“枪手团”联合作战，应付连番而来的剧本合约。枪手的批量出现，也成为圈内“公开的秘密”。“现在很多编剧成名后就成立工作室，搞团队作战，一年接很多个稿约，然后分头写，一人写几集，然后由成名编剧来统稿。
“限娱令”指出：电视上星综合频道是以新闻宣传为主的综合频道，要扩大新闻、经济、文化、科教、少儿、纪录片等多种类型节目播出比例。现在，各大卫视对娱乐综艺节目做“减法”，而对电视剧则加大力度，这种对节目调整的“加减法”，是对“限娱令”政策的一种误读。
想当年，卫视恶性竞播电视剧的乱象还历历在目。广电总局为此出台了“限播令”，“限播令”虽然有了“治标”的条款，但未必能够达到“治本”的效果。现如今，各家卫视为了应对“限娱令”，点燃电视剧创作的“井喷”乱象：名编剧“发包派活”，组成“枪手团”联合作战，应付连番而来的剧本合约。
面对观众对《男人帮》的质疑，赵宝刚坦承：“我当导演以来掉进去俩坑，第一个是《皇城根》，第二个是《给我一支烟》，我不知道《男人帮》是不是第三个坑。如果因为这个剧，电视台今后买赵宝刚的剧变得谨慎了，也不是坏事。我就好好拍呗，拍完看样片，好了你再买，这也没什么。”赵宝刚认为有文化影响力的剧才是好剧。赵宝刚坦承：“当初看到剧本就已经知道是有危险性的，如果能再有半年时间打磨，保险系数会高很多”。创作需要经验，更需要生活的积累。
窃以为，剧本创作流水线生产，难免粗制滥造，无法保证艺术质量。电视剧的平庸低俗之作，也在“限娱令”的限制范围，不能按下葫芦浮起瓢。平心而论。现在，电视剧“高产”但不“优产”，尤其是缺少留得住的精品力作，快餐文化的生产方式，出现了题材雷同化，创作一窝蜂。
