直到大结局到来之时，《男人帮》才体现出它对男女情感最为冷静的审视态度，它再次说明了郎才女貌式的结合有多么的稀缺，顾小白与莫小闵也许只能继续恋爱下去，才能摆脱由诸多条条框框构成的婚姻桎梏，也重申了“婚姻就是妥协的艺术”这个道理，米琪抛掉女性的矜持主动向左永邦求婚，冲破了所有横亘在他们中间的阻碍，在前面等待他们的也许是幸福。
《男人帮》在表现现实方面是委婉而含蓄的，在容易引起争论的地方，做了技术上的处理，比如剧中90后女孩潇潇对罗书全的感情，就是“萝莉爱大叔”的真实翻版，《男人帮》把潇潇塑造得稚气、天真、可爱，又让罗书全既没贼心也没贼胆，成功回避掉了这种恋爱关系中的“不伦”成分。在对现代人的情爱观表达方面，《男人帮》也比较忠实，剧中人敢爱敢恨的风格，也能在现实世界中得到验证。
但《男人帮》能够成为话题剧，很大程度上源自这部剧非现实的成分，比如剧中顾小白、罗书全、左永邦这三个中年男人，每一个都显得无所事事，仿佛每天的工作就是对付路上的艳遇和找上门来的美女，谈情说爱成了剧中男主角们最重要的“事业”，这让现实中每天上班时忙碌焦虑、下班后灰头土脸的中年男人们情何以堪？该剧编剧堪称大陆版琼瑶，只不过琼瑶的风格是“男人围着女人转”，到了《男人帮》里变成了“女人围着男人转”。
现实与非现实的交织混淆，辅以轻松的情节和幽默的台词，让《男人帮》成为男性观众的荧屏乌托邦。在网络上，时常有女网友对自己的丈夫或男友喜欢《男人帮》表示不解，殊不知这部剧的主创们，已经神不知鬼不觉地把爱情剧通常的受众做了一次颠覆性的转换，以往的爱情剧都在讨好女人，而《男人帮》却有意讨好男人，鉴于男性群体普遍存在耳朵软的特征，这样“一枝独秀”的剧不走红才怪。
房价昂贵、物价上涨、不安全感在增强……这些都是无形的压力，压在中国男人——尤其是中国的中年男人的身上，只是，只要最后一根稻草还没落下来，男人就要死撑到底。《男人帮》即是这个时代应运而生的产物。它具有李宗盛在《最近比较烦》中唱到的“蓝色小药丸”的作用，在转移男人对现实生活的注意力的同时，也把男人的欲望、男人的理想、男人的爱情放到一个筐里，揉捏一番后呈现出来，让男人意识到，生活还是可以旖旎一些、放松一些的。
近年，“中年危机”的说法日盛，中年男人除了要应对外界压力外，来自于内心能量的减弱，让这个群体处在人生当中的问题多发期。社会和家庭对于如何排解中年男人的积郁显得办法不多，而娱乐产品通常又多面向年轻人，电视剧则侧重中老年女性观众，有《男人帮》这么一部顶着“意淫”嫌疑的剧出现，居然有了“治愈系”的效果，这样的剧不妨再多一些，只是不要短时间内跟风成病，不然，当天生都是电视剧敌人的男人们都爱看电视剧时，那也有可能成为一种社会病。
《男人帮》的导演是赵宝刚，对于社会整体价值观保持热情但审慎的观察，是赵氏作品的一贯特点，他的早期作品如《编辑部的故事》、《渴望》、《过把瘾》等之所以被评价为“接地气”，是因为那些作品让当时的老百姓觉得，和自己一样的人和故事，能成为荧屏上的主角，他们的想法与愿望，可以通过剧中人物之口说出来。《男人帮》虽然既有尊重现实的地方，也有脱离现实的地方，但却延续了赵宝刚一贯对生活的敏锐观察，现代人的新鲜观念、生活方式、艺术审美等等，均在剧中有比较到位的释放。
值得一提的是，《男人帮》是纯粹奔着娱乐而来的，它几乎看不到一点批判的成分，当批判在整个社会都成为一种稀缺精神的时候，文艺作品主动选择回避尖锐，是一种无奈。也好，且让男人们看着《男人帮》娱乐至死吧。
