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秦海璐饰演的红玫瑰没有电影版中的妩媚动人，更多的是孩子般的天真。剧中红玫瑰、白玫瑰、佟振保都各有“真身”、“分身”，是田沁鑫与张爱玲“对话”的一次大胆尝试。李晏 摄
四朵玫瑰、两个佟振保，100分钟的肢体与语言互动———前晚，田沁鑫又一次以实验做派将张爱玲的小说《红玫瑰白玫瑰》送上了国家大剧院的舞台。据悉，1月12日该剧首演结束后，还将于3月4日至9日在首都剧场开启二轮演出。
舞美：比电影版更明快
与以往电影中充满压抑和迷惑的昏暗色调不同，舞台版“红白玫瑰”明快了不少：灯光大亮，红白玫瑰的服装一个红得火热，一个白得干净。
舞台设计也充满了后现代特征：舞台中间安置的长廊是玻璃的，花瓶也是用铁丝缠绕而成，似乎导演要将一切事物透明化，毫无遮掩地摆在观众面前。玻璃长廊两侧的表演区域，便是红白玫瑰各自的家。高虎、辛柏青分别代表内心、现实两种状态的佟振保，穿梭在玻璃长廊的两边，周旋于妻子与情人之间。
表演：肢体表演活跃
与田沁鑫近年来大多数作品一样，肢体表演几乎填满了话剧的全过程，这使得全剧看起来活泼很多，一些调情戏还包含喜剧成分。秦海璐饰演的红玫瑰没有电影版中的妩媚动人，更多的是孩子般的天真可爱。
被剧组称为“几何级数般递增的人物层次”也挑战了一些观众的观剧习惯。比如舞台一侧的辛柏青刚察觉妻子与小裁缝的暧昧，两朵“白玫瑰”一个躲在小裁缝身后惊慌失措，另一个则想尽办法牵扯丈夫的注意；与此同时，舞台另一侧的高虎走进好友的家，一眼便爱上了老朋友的妻子“红玫瑰”……
剧中也有令人捧腹的台词。例如，“哪有见过生过孩子的女人还那么瘦的，她就是一个白板，一个二条。难道我要拿这双筷子用一辈子吗？”演员在念这些台词的时候，特意加了点上海腔，引得观众发笑。
音乐：评弹+歌曲+提琴
该剧音乐不仅有上海特色的评弹，也有电影《花样年华》中那首黑人歌手耐特·金·科尔(Nat King Cole)演唱的著名歌曲《也许，也许，也许》(quizas,quizas,quizas)。田沁鑫此前说过，她导演这出戏是在与20多岁的张小姐对话，而非50多岁的张奶奶，而歌声恰是极佳的浪漫道具。
不过，“红白玫瑰”毕竟是个伤感的故事，于是结尾处，婉转的提琴让一切运动回归静止，只有现实中的佟振保还在独白：他“杀死”了内心的自我，仍然过着循规蹈矩的生活。舞台收光，田沁鑫在让人看到心动之时突然射来了一剂伤感。
- 赞扬
首演得到了大部分观众的肯定。观众认为田沁鑫的诠释将“与生俱来的冲动，与出于本能的渴望表现了出来，让人感触很深”。
- 批评
有观众表示，不太能接受剧中密集的台词与肢体语言，认为“张爱玲的文字不该这样快节奏地呈现”。由于该剧故事与心理活动经常穿插进行，也有观众认为，该话剧过于依赖“说”，“演绎”得不够。而真身、分身同时登台，令人感到舞台上满是“喋喋不休”，挤压了观众的感受空间。
- 回应
接受记者采访时，田沁鑫表示，批评《红玫瑰白玫瑰》喋喋不休的人是没有看懂或者没认真去看，因为这出戏说的就是简单的男女感情；从喋喋不休到最后却戛然而止，是故意要把一切都“透明”地展现在观众面前。田沁鑫说，这个戏是让人看完后再去回味的，可能喋喋不休的台词你听的时候觉得太快，可是当最后一切终止，你就会顿时感伤男女情感不过如此。 (记者天蓝) |
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