影评人周黎明投身话剧创作的第一部作品《环路男女》，请来了赖声川担任艺术总监，这部剧于国话先锋剧场演出后将全国多城市巡演。

　　从这部剧的角色定位看，八个人有几个明显“过界”了，工程师与保姆过了界，工程师夫人与留美大学生过了界，大导演与龙套男演员过了界……周黎明之所以将剧名定为《环路男女》，是因为他觉得用北京的城市环路结构作为这部戏的戏剧结构，有利于表明权力与权力附属品的关系。另外，他也欣赏奥地利剧作家施尼茨勒话剧《轮舞》中人物的交叉关系。

　　从创作立意上，《环路男女》毫无疑问是以批判为出发点的，剧中人物的阶层格局明显，角色性格也贴切到位，但细心一点会观察到，在四组人物关系中，占主导地位的角色，总是讨人嫌的。处在被支配状态的角色，虽然也有这样那样的人格缺点，但作品还是给予了他们不着痕迹的理解与宽容。最有代表性的一个角色是保姆，她灵巧运用自己的智慧，与回国创业的工程师先是进行等价交换，后反客为主掌控局面，成功上位为公司秘书，并在站稳脚跟后与公司副总合作，成为了工程师的竞争对手……保姆仿佛深谙厚黑学，但看完后对她却很难产生反感，因为在她与工程师的“交易”过程中，观众还不断看到，她对来自农村的前男友心怀眷顾，对她的出生地充满乡愁，她骨子里还是那个善良的农村妞，是复杂的城市教会了她讨价还价、夺取利益最大化。

　　创作者对于剧中的底层人士并没有廉价的同情，也无意通过表现底层人的苦难来煽动情绪，周黎明将所有角色放在一个平等的舞台上让他们对话。当来自六环外的男女闯进了二环的世界，虽然环路差距（阶层差距）还在，但在欲望面前，他们都表现出惊人的一致性：为达目的不择手段，口头上自嘲自黑，但下手却一点也不手软。当四个过界男女遇到一起，就像《轮舞》那样，“A和B发生关系，B和C发生关系，C又和A发生关系”，用工程师的话说，“我们四个构成了一个完美的怪圈”。

　　“完美的怪圈”可以视为《环路男女》的戏剧之核，这个怪圈的形成轨迹非常清晰，它符合剧中角色的欲望需求，又对现实有着真实地映射，我们的生活当中何尝不存在这样的怪圈？它可能不是情爱关系的怪圈，但也可以是功利社交的怪圈，是利益交换的怪圈，这些怪圈形成的原始动力，除了溢于言表的欲望，更有来自人性深处的幽暗。《环路男女》的批判意义并不仅在于嘲讽权力，剧中的“权力”其实是个含糊的存在，因为那个有权者，随时可能摔倒倒向被支配的一面。这些是让人感觉沉重的地方，好在结尾欲望消失，人们返璞归真，剧中“几乎没有一个好人”，变成了“大家都不是坏人”。回到“我本善良”的层面，《环路男女》也变成了名符其实的都市话题剧。（韩浩月）