逗乐离不开对现实真诚而深入地介入，而不是浅尝辄止地“挂角一将”，或用一些涉嫌歧视外貌、性别特征、职业的浅薄搞笑手段，去胳肢观众。
看了今年的春晚，虽然有郭德纲的“砸挂”、蔡明的“毒舌”等，能博得观众的笑声，但总的来看并没有出现新景象，还是让人忍不住旧话重提，便是语言类节目不接地气、不尖锐、不逗乐“三不沾”的老问题，让人“笑”得很勉强。
逗乐，是春晚语言节目最主要吸引观众的地方。这里依然会牵扯到讽刺，没有了讽刺，如鱼剔除鱼刺，鱼肉倒是绵软容易下咽了，但也就不再是春江水暖中一条鲜活的水灵灵的活鱼了。当然，就很难做到逗乐了。因此，逗乐离不开对现实真诚而深入地介入，遗憾的是，无论《你摊上事了》还是《败家子》，虽然也有对现实的讽刺，但总体还是浅尝辄止地“挂角一将”；而《想跳就跳》《今天的幸福2》等则涉嫌用一些歧视外貌、性别特征、职业的浅薄搞笑手段，去胳肢观众。
当然，逗乐并不仅仅只有讽刺一种功能，幽默也能够逗乐，并让人别有韵味。早些年陈佩斯和朱时茂的《吃面条》、《卖羊肉串》、《主角和配角》等小品，很多都是对生活与人生幽默的透视与撷取，因而让人笑过多年还余味绕梁。
这牵扯到对小品、相声等艺术形式的认知，对其艺术规律的探索。这需要编创人员和导演打破少数人办春晚的模式，要向两种人学习，一种是真正的专业人士，一种是民间艺人，而不是每年那几位“写家”忙晕了头脚。
喜剧是一门艺术，我国喜剧有着悠久的传统。不说别的，仅看马三立的相声，便不仅仅囿于对现实即时性近距离干预性的讽刺，很多是从人生的经验与况味出发，敏感而艺术的体味，并捕捉到生活的细节和人情冷暖的感同身受，巧妙地提炼出幽默，让人会心会意的一乐，甚至是含泪带笑的一乐。像《买猴》、《逗你玩》等，至今常听不厌。
年前很多观众对郭德纲期待较高，主要也是希望他能把剧场里摸索出来的逗乐经验，娴熟地运用到春晚的舞台上。遗憾的是，很多观众看后觉得“包袱太老，没抖响”。可见，春晚想让人“笑”，缺的不是哪位大腕儿，而是对喜剧艺术的深入认识。
□肖复兴（作家）
