“赵本山二度退出春晚”的消息爆出，吓了我一大跳。我受惊吓的原因不在本山大叔的“退出”，而是这“退出”的前缀——“二度”。我费了半天劲才想起来，龙年春晚的确没有咱们的“小品王”，此次他老人家果真是“二度”退出。
我稍微琢磨了一下，我之所以产生上述错觉，至少能说明三个问题：一是我孤陋寡闻，对春晚和本山大叔“关心”不够；二是本山大叔的确在某种意义上成了春晚的标签，以至我忘了去年春晚他已经退出一次；三是没有本山大叔，春晚还得照常演，春晚还是那个春晚。而且，和许多人“没有赵本山的春晚不叫春晚”的判断相反，官方统计龙年春晚收视率为32.75%，比兔年要高。这个数据似乎对赵老师有些不敬，但我还是愿意相信它，数据无论如何“官方”，也应比感觉更可靠些。
我不知道像我这样孤陋寡闻，对春晚缺乏“关心”和应有热情的观众究竟有多少，但据我了解，像我这样的人身边还有很多，而且估计会越来越多。
我其实对春晚很有感情，上高中的时候，寒假归校，和同学们聊的第一件事就是春晚，还会和同学们一起兴趣盎然地温习、模仿小品中的台词。这样的热情当然和年龄有关，但似乎也不尽然，因为若干年后，春晚依然拥有足够的社会影响力，春晚节目中的精彩台词会顺理成章地成为来年的社会流行语。不过，最近几年，春晚似乎风光不再。它有点像传说中的“鸡肋”——食之无味，弃之可惜；有它没觉得多好，没它还惦记着。一到除夕夜，大家还是会开电视，一边漫不经心地看春晚，一边摁着拜年短信，又有多少人会像电影院里欣赏电影那样，眼睛一眨不眨地盯着它呢？看春晚，对中国人来说，现在已不是一种自觉，更像一种习惯。春晚，是一台晚会，但在许多家庭，它就是一段“背景音乐”而已。
春晚影响力式微，固然和节目质量下降，缺乏创新有关，更重要的还是因为，如今人们的视听生活更加多元化，观众的选择更多，口味日刁，自然容易对缺乏创新的节目产生审美疲劳。对赵本山的小品也是如此。这位总是自谦为农民的天才笑星的确给全国人民带来了无尽的欢乐，每年春晚似乎总有惊喜，而且总能在雅和俗之间找到某种聪明的平衡，但自小品《不差钱》以后，这样的惊喜就越来越少，而媒体曝光的赵本山和央视理念上的冲突倒是越来越多。既然如此，一场心照不宣的分手就势在必然，对双方都是一种解脱，且不失体面。
在一个多元化的时代里，让全国人民同看一台节目还指望大家都喜欢看的想法本身是滑稽的，而指望某个演员撑起整个节目，给全国人民带来欢乐的想法也是不靠谱的。因此，对当下这一场轰轰烈烈、沸沸扬扬的分手，大家没有一丝理由不去坦然承受。没有赵本山，想看央视春晚的还会看（想看赵本山，你大可去看辽宁卫视、江苏卫视的春晚，本山的忠粉们没有一点损失）；退一万步讲，没有央视这一台春晚，我们的年也要过。春晚本来就是一乐呵的事儿，为它闹心，甚至打嘴仗，犯不着。
