1.外表有多儒雅,内心就有多疯狂。有人这样形容李安。
对于任何一个导演来说,把一本大家认为最不可能改编的哲思性很强的小说,拍成一部惊心动魄的电影,都是一件极度冒险的事情。但李安做到了,而且相当成功。我们说的,就是这部正在全球上映的《少年派的奇幻漂流》(以下简称《少年派》)。
这部电影具备了一切在现有技术条件下的完整性和完美性。除了不够商业,除了对部分影迷来说不够好玩儿以外,这是一部几乎无懈可击的电影。《少年派》,至少是我眼中的2012年度电影十佳。
2.我认为,李安试图用虚构解决的不是电影的问题,而可能是自身的问题,如中年危机,或者说活着的意义等等。李安曾向媒体表示,自己经历了中年危机,但似乎平安度过了。至于他是如何度过的,我想电影可能是一个手段。
李安说,“道家讲,虚是一切的本源,真理的所在。实的东西其实是一个reflection(映射),是假的,玄之又玄,玄母到头的地方,才是产生一切的本源。虚构的东西,抽象的东西,反而是最真实的东西。这个东西,我很相信,也很肯定。”
电影本身就是虚构现实。《少年派》当然更是虚构,而且在这个充满寓言的故事里,叙述者虚实结合,到了也没有给出观众最终的结论,而是要你自己去选择。李安说,现实性在这部电影里的语法只是大海和老虎对少年派的挑战。而这部电影呈现出的虚构性,或者说更高的现实性,则是无穷无尽的。
3.《少年派》留给观众最大的悬念就是,主人公派所讲述的两个故事中到底哪一个才是真的。
第一个故事是电影的主线,派与那只名叫“理查德·帕克”的孟加拉虎(之前还有斑马、鬣狗和猩猩,后鬣狗咬死了斑马和猩猩,老虎又吃掉了鬣狗)如何在大海上共处了227天。
然而在影片即将收尾之时,派又给出了一个人吃人的故事:幸免于难的水手、厨师、派以及他的母亲四人在太平洋中漂流,最后仅剩他一人。杰拉德·德帕迪约饰演的凶残厨师杀死了水手和派的母亲,最后派拿起刀杀死了厨师。这个故事中的四人也分别对应着第一个故事中的四个动物:水手是斑马,厨师是鬣狗,母亲是猩猩,而派就是那只老虎。
当派给前来调查海难事件的日本人讲第一个故事时,日本人并不相信,于是派讲了第二个故事。从合理性上讲,第一个故事是站不住脚的。影片也在多处给出暗示:第一,没有人当时有时间放出动物；第二,香蕉不能浮在水上；第三,同在船舱的老虎帕克并未一开始就将鬣狗咬死,而是在鬣狗咬死斑马和猩猩后出现；第四,派在讲他和老虎共处的故事时没有一滴眼泪,但在讲第二个故事时却泪水横流。但日本人最后还是选择了第一个故事,因为第二个故事实在太过残酷。
