作品价格和文学价值不匹配是常有的事，文学价值的发现有时需要很长的时间。
畅销书好卖，长销书耐读，写书的和卖书的无论怎么选都无可非议。可是作为读者则要自己想清，到底想要读到什么。阅读是一个未知的旅程，途中所得不仅因人而异，也与作品本身息息相关。
近日，有媒体发布了最新的作家收入排行榜引来众多关注。名列前茅者收入均以千万元计，让人刮目相看。与此形成鲜明对照的是，在去年的一次新闻记者会上，茅盾文学奖得主刘醒龙大倒苦水：稿酬标准多年不变，辛苦磨一篇20万字的小说，除去税收，稿费少得可怜。写作收入是高了还是低了，作家是穷了还是富了，难以简单说清。比较普遍的现象是，市场热捧的都富了，市场冷落的就显得穷了。
相对于十几年前，图书市场的规模大了不少，可稿酬的标准没有随之增长。曾几何时，在不少地方作家千字几十元的稿酬能抵大半月的平均工资，而如今以稿酬为主要收入的作家，清贫恐怕是在所难免。
得到市场追捧的作品则为一些作家带来不菲的收入。哪类电视剧受广告商欢迎，哪种剧本价格就随之上升；什么题材的网络小说流行，相关的点击费用就一涨再涨；喜欢神秘的人多了，低调的就贵了，喜欢窥视的人多了，爱秀的就赚了。
可市场并非万能的标尺，所谓飘风不终朝，暴雨不终日，市场畅销热点往往变动不居。就像伍迪艾伦的新片《爱在罗马》里展现的那样，大众的热捧往往来时无缘无故，去时无影无踪。一时洛阳纸贵的，可能不及重印再版已成明日黄花。这让不少力争赚“快钱”的出版商大伤脑筋，也让不少畅销书作家和写手挠头。有时刚发现某种书好卖，大家合作攒出一本书来，还没等面市读者已经移情别恋了。
而且市场也经常埋没文学作品的价值，一时的市场低迷并不能说明价值的贫乏。作品价格和文学价值不匹配是常有的事，文学价值的发现有时需要很长的时间。对于坚持作品价值原则的书商和作家来说，若不想转投畅销书制作只能耐住一时的寂寞，等待市场和读者的重新发现。作家莫言的读者群多年来一直比较固定，而在捧得诺奖之后更多的读者开始购买、阅读莫言的小说。人们也开始思考，是否应该重新审视当代的小说乃至文学作品的价值，其水准到底和世界一流作品有多大的差距。
畅销书好卖，长销书耐读，写书的和卖书的无论怎么选都无可非议。可是作为读者则要自己想清，到底想要读到什么。阅读是一个未知的旅程，途中所得不仅因人而异，也与作品本身息息相关。曾有人口出狂言：我只要将旗下某作家的名字印在封面上，里面就是搁上一沓白纸，塑封了也能卖出10万册。有人如此有恃无恐，读者就真的要在买书或者付费点击前深吸一口气：这位作家写的书与白纸何异？
