小说《道士下山》偌大的民国江湖里，奇人、奇技、奇事、奇情纷呈，包罗了二战元素，人物游走在军方、帮派和日本势力之间。陈凯歌砍去了战争以及政治元素，仅取小道何安下的一段下山奇遇。

　　很多人说《道士下山》结构简单，不过是借王宝强讲了三段故事。这些三段论者要么是中学语文后遗症，要么神经大条。非要按照段落大意分出结构，那郭富城之死与张震复仇其实是一个完整故事，不可分割，前边范伟对初涉尘世的王宝强的短暂容留，倒是可以独立成章。

　　关于民国的武林，前有王家卫的《一代宗师》在前，《道士下山》要想在艺术作为上大丰收不太容易，还好就连陈凯歌自己都表示，只想过“工业”这个关。在经历了“一个馒头引发的血案”的十年沉淀后，陈凯歌越发适应当下的电影生态，也深谙娱乐江湖之于电影的作用力与反作用力。他上来就用范伟与林志玲的视觉差埋下雷点，后程不惜以郭富城和张震的奇情为诱饵，撩拨大众舆论的槽点。

　　艺术修为虽然不是《道士下山》的第一诉求，但电影呈现的工业品质却是高水准的。画面和技术上不消说，这些向来不是陈凯歌的问题，而《无极》的好大喜功、《梅兰芳》半程溃力、《赵氏孤儿》的过时老气，以及《搜索》的单薄，在这里都药到病除。故事以小见大，电影风格癫狂乖张，不无喜感，同时又残酷暗黑，笑点之外，冷不丁给你心灵深处戳上几戳。陈凯歌这次的导演状态，更像是一个奔跑冲刺新锐，而非倚老卖老的老江湖。

　　《道士下山》远没达到杰作该有的圆润，但作为商业电影，它的工业标准还是相当高的，从中也能窥见陈凯歌这些年的成长与成熟。如今的陈凯歌，不仅可以配合营销给观众写“情书”，还公开表示对于好坏批评全盘照收。网络时代的娱乐江湖，一点都不比影片中何安下所经历的民国江湖来得温柔，活生生地把高冷的艺术家，折腾成了一脸和善的邻家大叔。　（曾念群）