狰狞、喧嚣，科技无孔不入;冷漠、隔阂，真实虚假难辨。第六届南锣鼓巷戏剧节作品，来自香港前进进剧团的《电子城市》，通过二度创作福克·李希特的文本，传达了全球一体化下的人类精神危机。它将老话题以拼贴解构的方式表达，原本期待满满，然而现场观感却不尽如人意，令人失望。

　　《电子城市》叙事以男女主角T°“和J°y为线索平行展开，二人在同一时间不同空间同时遭遇失语。然后出现一连串的电子密码，组合再组合，量化再功能化，生活变成更加快捷专业的技术操作;复制和被复制，记录和被记录，围观和被围观，手机、平板电脑、分布密集的摄像头、即时影像，一举一动被窥探呈现;周遭形似希腊歌队的群众舆论表达，随时变换叙述者身份和态度;充满共性的城市空间、模棱两可的建筑形态，一切将人逼迫向机械化，陷入虚无苍白。在这个硬件技术时代，连简单的情感拥抱都成为奢谈，以至于舞台上最动人的一刻定格在了T°“同J°y的拥吻。她哭着说，此刻你好性感，你让我想到了卷福……

　　《电子城市》是当代德语剧场导演福克·李希特10年前写就的反乌托邦文本，意在呼唤更为个性化、古朴的生活方式。从今年林兆华邀请展上引起一片热评的作品《信任》可知，李希特的作品似乎更注重形式表达，人物冗长快节奏的对白，令他塑造的置身于科技经济一体化下的角色，时常陷入巨大的惶恐和空洞。据说，连同《电子城市》在内的“消费时代三部曲”同样精彩纷呈。李希特对西方文明进程抱有足够深沉的忧虑和悲观，人文关怀则成为了他作品主题的重中之重。

　　在此次二度创作中，香港先锋导演陈炳钊则似乎表达过度。十分钟的冷色调蓝光后，演员以手机屏幕亮光的逐个渐暗开场。一面是西装革履的T°“在跑步机上悠然走动，通过遮蔽在面前的LED屏呈现，他被囚禁在房间时的动物草原影像则以暖色处理;在另一平行空间，底层女主角J°y面对工作的频繁更换而不知所措，同时戏中戏的形式又令她分不清现实与戏里的演绎。最后镜头指向观众席，放大在屏幕上，众生面相尽收眼底。

　　于是作为观众的我生出了许多疑问，作品初衷为何?处处充满隐喻的面面观，令作品在主干外生出了许多旁枝末节而无关紧要的表达，情绪过满让整部作品视野狭窄。碎片化的叙事初衷，不足以展现当下真实的生存状态。将琐碎满溢的现实，不加修饰地放置在当下，看来只能是一种无意义的宣泄，处处着力不知所云。演员在舞台上的用力、崩溃、扭曲、迷失，在台下的观众看来不过是无法理解与共鸣的小题大做。从这一维度而言，《电子城市》不够深入，不够明确，不够有力道。虽然《电子城市》中讨论的话题成为一种普遍现象被搁置在信息时代的脚下，但呈现于舞台必须有生活。（娜小眼）