本届奥斯卡将最佳影片颁给了《鸟人》，这部片子由亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多导演，他与尼古拉斯·迦科波恩联合编剧，迈克尔·基顿、爱德华·诺顿等主演。不少中外观众反馈片子“看不懂”“不好看”，故事和影像都比较灰暗，就该片的技术处理和艺术意味也是众说纷纭。为此，新京报与北京电影学院好莱坞类型电影研究专家郝建，进行了一次评论访谈，现将摘要刊发。尽管本文姗姗来迟，但会是目前所见的关于《鸟人》评论中最新鲜最深入的一篇。新京报记者 郑淇

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　　新京报：年初的金球奖评选中，《鸟人》获音乐喜剧类男主角、最佳编剧奖，很多人觉得这部片子色调灰暗，为什么归于喜剧？

　　郝建：喜剧无模式，统一在笑声和幽默。它不是像《宿醉》《疯狂的石头》那样的动作喜剧，它的喜剧效果偏冷，偏黑色。我第一次看也没觉得是喜剧，但是越看越好笑。

　　它许多地方都是照着喜剧来的：制片人骗男主角瑞根说马丁·斯科塞斯来，躲在门口的女演员问他是否真话，他回答：是啊，还有新上任的教皇也来。更有趣的是，首演后，还真就看到马丁·斯科塞斯来了。还有的喜剧效果是由演员的自我调侃，跟演员的真实形象自我相关造成的。请来个大腕明星爱德华·诺顿当配角，这家伙简直是一堆麻烦。他极其难伺候，乱骂人，还讲究个极度真实的超级现实主义，演喝酒，就得喝真酒；演上床，他就能忽然有感，要跟女演员在床单下面真的滚床单！还有一些英语文字游戏，也造幽默。这里的喜剧效果还在于，爱德华·诺顿在电影圈真是那个德行，直接就是演他自己，他就是戏霸，动不动要改台词，指挥导演。这让我想起一些中国的戏霸，我就听说过某位大牌男演员曾经把一页纸台词整个撕掉，说不需要。听着瑞根和那个百老汇剧评家的对话简直忍俊不禁，双方的那些个你来我往简直是恶毒话的华彩乐段。还有瑞根衣服被夹住，光身子穿过时代广场那段，绝对是剧作上的神来之笔，它不仅好笑，还带出了后面的戏。