《心花路放》是一部经得起时间打磨的电影，宁浩以一个三俗的猎艳之旅的躯壳，包装了一颗追求艺术的良心，用不羁的浪子情怀，来研磨关于情感的始与终，用近乎癫疯的姿态，来结构喜剧的忧伤。

　　影片看似一个一路向西的猎艳之旅，其实是导演关于始终，关于放下的情感表达。郝义的放纵也好，耿浩的执念也罢，均是你我皆凡人的三俗存在，一面对放纵自由满是憧憬，一面对贞洁爱情难以释怀。

　　女性向来不是宁浩电影的宠儿，《心花路放》却是彻头彻尾的“艳色当道”。除了与猎艳之旅平行推进的文艺女汉子康小雨一线，导演为耿浩和郝义一路准备了“阿凡达”“杀马特”“神秘女”和“失足妇女”四款女子。如果你仅只看到了一路波光潋滟，那你小看宁浩了。其实四款女子并非表象上的情色猎物，而各有各的出场使命。“阿凡达”让耿浩照见了自己的无趣，看到了自己的爱无能；“杀马特”让耿浩无意间地当了一回“小三”，原来“小三”眼里的原配如此不堪；“神秘女”一度给他以新开始的幻觉，而事实证明急于用这种方式走出困境是一厢情愿的妄想；“失足妇女”的使命则是让他清醒，走心的爱情不论花多少钱都买不到。

　　《心花路放》文本构思巧妙，剧本圆熟无迹。故事以爱情的结束为起点，最后回到爱开始的地方结束，为主人公嫁接了一个宿命的圆环。康小雨一线开始深藏不露，给人以终将与男主角于艳遇之旅的错觉，导演其实在此打了一个时间差，并用一个墙幕勾连起现在与过往的关联。耿浩来到爱开始的地方，其实是回到爱开始的地方，然后在爱开始的地方放下，然后在爱开始的地方重新出发。

　　《无人区》中，黄渤不过是徐峥的帮衬，《心花路放》则是平行男主的设计。人物功能上，徐峥负责走肾，黄渤负责走心。徐峥的表演一如离心率，意图将看官们甩入荷尔蒙构成的斑斓宇宙，而黄渤的表演则是向心力，悄悄地抓住了看官们差一点就放荡形骸的心。《疯狂的石头》之后，黄渤在任何一个导演手中都是块“疯狂的石头”，而他这次回到宁浩的手中，却成为一块雕琢完美的碧玉。正是黄渤自然而代入感的表演，成就了宁浩这次“喜剧的忧伤”的尝试。（曾念群）