眼尖的土豆高层联合日本AMUSE演艺，利落地把《深夜食堂》的制作班底来了个连锅端，再配备上《乐园》和《神童的》导演萩生田宏治，来一个本土化的烹饪。

　　食堂变成了计程车，小林薰和须藤理彩等换做成泰燊和刘雅瑟等，东京新宿的陋巷被流动的大上海取代，而其中的况味却保持不变。《深夜食堂》锁定特殊时间的固定地点，通过几道简单的菜肴，串起若干食客的百味人生。《午夜计程车》秉承了这一创作理念，借助计程车这个有限的空间，通过种种流动的际遇，串起一众乘客的人生百态。两片的影像风格、节奏、基调都保持高度一致，看似几笔带过的情节却细致入微，渗透着浓郁的人文色彩。

　　当然，《深夜食堂》时空固定，食客也相对固定，可以在不同人物的故事中相互关联，支离破碎地串起个别食客的人生脉络，比如黑社会的小龙。《午夜计程车》空间却是流动的，穿行于偌大的上海，借助计程车司机的视角探寻陌路人的喜怒哀乐，选取的都是生活中的寻常小事。

　　既然是本土化创作，就要寻找心灵的落点。比如第一集中亲如母女的乘客，原本只是准婆婆和准儿媳，准婆婆来上海除了参加朋友家婚礼，还要帮助准儿媳放下已故多年的儿子，开始新的人生。再比如骗婚的故事，直指人与人之间的信任，话题锋芒毕露，而落点却是对单亲妈妈的谅解。在《午夜计程车》里，每段故事都落在当代都会的浮躁与喧嚣，每一个故事又皆以希望和美好收尾，给人以温暖的治愈。

　　其中有一些故事还借用了坊间传说，使得这部关注现实的网剧又突然演绎出魔幻的色彩。比如那位找不到回家路的老爷爷，连车钱带饭钱欠了司机一百多，好不容易找到了家说进去拿钱，人却凭空消失了。这本是个让计程车司机窝火的事，后来却与网上一则传闻神奇地嫁接起来——一只两年前在泰国失踪的狗，竟然独行千里找到了家在上海的主人！只有在《聊斋》中才有的故事被放到了这里，魔幻而又温暖人心。

　　演员的表演多用减法，导演的调度也讲求节制。没有任何挤眉弄眼的成分，连肢体语言都甚少，台词上处处留白，多用克制和节奏来酝酿情景，并达到内敛而自然的诠释。相比一般的国产电视剧，网剧《午夜出租车》反倒因其朴实冷峻而独具气质，是难得的治愈系走心之作。

　　回首网剧历史，往往给人以低投入、重娱乐、粗制滥造和短、平、快的印象，而《午夜计程车》以其良心制作扭转着我们的观念。该剧随后还将在旅游卫视播出。网络作为电视剧产业的二级阵地，以往都是电视荧屏向网络扩散，这一次则是逆向而动，开创网剧向电视荧屏扩张的新篇。（曾念群）