听说张艺谋要将《陆犯焉识》搬上大银幕，心下先捏了把汗。看过小说的人都知道，这几乎是部不可能在大银幕上完成的电影。由于涉及的年代过于特殊，所以仅从故事构架上考虑，已经有太多场景无法在电影中得到展现了。想在如此狭窄的创作空间内完成挑战，对任何一位国产片导演而言，都不是件容易的事。更何况，此前数年间，张艺谋早已深陷商业大片的泥淖无法自拔，要怎样实现自我救赎，是跟《归来》本身同样值得期待的事情。

　　好在，这一次，张艺谋学会了给自己做减法——以往电影中那些符号化的东西全不见踪影，甚至连技法上的渲染也被空前削弱。显而易见，这已经是他尽最大努力回归内心的一次创作。这里所说的回归，是针对《红高粱》《秋菊打官司》时期的他来说的，一旦拍起那些所谓的商业大片，他已经把自己提升到国师级别，所以不在讨论范围内。

　　影片的叙述，其实是从小说的结尾处起笔的。这是个相当讨巧的做法，既避开了雷区，又能让观众把注意力更多集中在陆焉识和冯婉瑜身上，放弃原著中过于沉重的历史反思，只去关注时代变迁下的人情与人性。这种视角的转移，自然会把焦点落在演员的表演上。

　　毫不夸张地说，这是一部完全靠演技支撑起来的文艺大片。陈道明和巩俐，都献上了难得一见的精彩表演。或许是因为陆焉识的精神气质确实与自己极其贴合，演起戏来本就内敛、克制的陈道明，这次更是为角色赋予了一种神奇的魅力。看着他在镜头前的一举一动，敲门时小心翼翼的样子，火车站分别时的那些细微动作，以及盯着失忆妻子时的眼神和表情，观众甚至完全感觉不到表演的痕迹，一切都显得真实自然，活生生摆在你眼前。

　　作为第一代谋女郎，巩俐的表演也给人回归的惊艳感。她饰演的冯婉瑜，总是处处夹带着哀怨的感觉，那一句“出去”，声音不大，却像炸雷响在耳边。那种不着痕迹的演绎，会让你很快忘记《满城尽带黄金甲》中的那个巩俐。

　　至于影片的那些配角，郭涛、刘佩琦、闫妮、张嘉译……每一个人的出场，都像是嵌在剧情中的感觉，几乎没有什么错漏可供指摘。最好的表演，总是润物无声，也总会让人觉得时间的短暂和易逝，还来不及回味，就到了散场的时候。（安哲）