日前，“中国电视剧上海排行榜颁奖礼暨2014电视剧制播年会”在上海举行，从诸多业内人士的发言中，可见2013年的电视圈依然乱象丛生。

　　乱象一：70%电视剧收视不及格

　　相关数据显示，虽然2013年中国电视剧的产量出现了自2000年以来的首次回落，由2012年的17000集降至15000集，但依然供大于求，超过了我国电视剧每年大约7000集的消费总量，造成了资源的极大浪费。

　　而就是在播出来的电视剧中，绝大多数也收视奇低，成为“炮灰”。据央视索福瑞副总经理郑维东透露，去年仅卫视播出的电视剧中，收视率超过1%的只有5.8%，收视率超过2%的少之又少，每年不超过10部。而70%电视剧的平均收视率低于0.5%，属于不及格。

　　SMG尚世影业总经理苏晓认为，行业公认去年没有留下一部里程碑式的作品，这并不是因为“小年”，而是电视剧产业链上的各个环节，都在资本的驱动下拼命赶时间、赶着赚钱，于是所有人都很痛苦：投资方砸巨资请大牌，却不知最后剧出来会变成啥样；演员在抱怨，剧本明显几个人写的，前后台词风格都不一；导演抱怨，我一天12小时导戏，完了还要通宵改剧本，否则明天没东西拍；电视台买片的因收视不好被领导罚钱，明明看当初剧本挺好的，怎么最后出来全变了？

　　乱象二：制作费与演员片酬配比倒挂

　　随着电视剧产量的一路高歌猛进，对演员的需求也不断增加，随之而来的就是片酬飙升。2008年，李幼斌单集片酬报价15万已让业界咋舌不已，2010年少数演员已经达到了25万，而随着2011年部分优秀电视剧演员转投大银幕，电视剧演员的片酬开始集体暴涨。虽然业界大呼吃不消，但演员的片酬依然在一片骂声中继续攀升。到了去年，一线男演员已经突破70万一集。很多制作人纷纷抱怨，大腕演员的片酬占据了总投资的一半甚至更多，这就极大压缩了电视剧的制作费，导致与演员片酬的倒挂。于是我们看到了很多一流编剧、顶级演员参演的作品，拍出来的效果却是二三流的水平。

　　乱象三：收视数据污染依然严重

　　“收视率造假”的曝光曾给行业造成极大震荡，虽然相关机构采取多项措施重拳抗击，但显然收视率的污染仍然存在，在苏晓看来甚至严重到荒唐的地步。苏晓以33城收视数据爆料，“央视马年春晚，全国202家电视台并机播出的收视率也只有30.98%，但2月11日晚的全国收视率峰值却超过40%，这不是万人空巷了吗？”中国电视剧制作产业协会会长尤小刚也拿出了一组令人匪夷所思的数据：“2月16日前后，10家省级卫视电视剧收视率高达0.973%以上，其中有7家‘破1’，这在近些年都很罕见，难不成电视开机率不减反增了？”

　　乱象四：剧本不全即开机边拍边“诌”

　　剧本乃一剧之本，可为了赶工抢占先机，剧本不全就开机的情况也屡见不鲜。苏晓表示：“因为容易过审，拍摄成本又低，家庭情感剧成了现在电视剧的半壁江山。但是家长里短就那么多事，婆媳、剩女、姐弟恋，去年最流行是育儿，难为编剧要在几个月时间里写出新意，稍微有个新的角度就赶紧开机。因为独木桥太挤了，过两个月新意就被人用了，加上迁就演员档期，所以剧本不全就开机这已经是行业内普遍现象。”

　　“剧本夹生就边拍边改，台词不好就靠导演、演员现场即兴发挥临时‘诌’。你别说还有几部这样做成功的，烂剧本播成了收视冠军，行业里于是奔走相告，以为生产方式就此改变了。殊不知成功的一定是个案，分析一下原因：一靠导演演员现场能力特别强；二靠班底的默契磨合事先有基础；三靠制作周期延长。但剧的质量都押宝在拍摄现场，这是非常危险的赌博，赌赢的概率极低。”苏晓坦言。

　　乱象五：“贰作”盛行原创动力匮乏

　　2013年《青春期撞上更年期2》遭北京卫视腰斩的消息，曾引起业内的一片哗然，“没能逃脱二的魔咒”是导演给出的理由。去年，几部播出前备受期待的“贰作”也都惨遭“滑铁卢”，如《新编辑部故事》《大宅门1912》《金枝欲孽2》等。

　　对此，苏晓把原因归结为中国电视剧“开发创新能力的匮乏”，“作品一成功马上想到拍续集，用好前作的品牌效应营销先行，当然是种策略。美剧中的系列化开发是常态，但区别在于开始的设计就是系列化的可延展的内容，加上很多有系列小说的底子，创作起来人物不断翻转，观众看得意犹未尽，这是一种趋势。中国电视剧要多创作像《爱情公寓》《乡村爱情》这样能系列化开发的产品，而不是一哄而上进入‘2时代’。”