第五届漫博会前天在东莞闭幕。据报道，这次漫博会在五天内有超过60万人次入场参观或参与，较上届增加了4万人次，看来动漫行业的热度有增无减。

　　然而，漫博会参与者众，并不意味着我国动漫的优质品多。就在漫博会开始时，羊城晚报记者在现场采访了动漫界人士，他们对动漫的总体评价是“国产动漫产量大却仍难成气候”。

　　据介绍，近年来国内动漫行业呈井喷式发展，2012年，中国动漫年产量超过22万分钟，是日本的两倍多。

　　按照这样的规模，中国似乎已成世界第一动漫大国。但内行人都知道，数量往往只是数字，与强大未必成正比。现在，真正的动漫强国还是日本。日本的动漫已成第三大产业，占GDP的比重超过10%，向世界输出60%的动漫作品。如果有哪个国家对日本的动漫一哥地位不服气，那也应该是美国，还轮不到中国。

　　业内人士认为，中国的动漫作品绝大多数只能迎合儿童的口味，甚至有不少国产动漫受到了70后、80后家长的抵制，原因是这一批家长深受国外经典动漫的影响，认为国产动漫仍处于质量比较低劣的阶段。（见羊城晚报08月23日的相关报道）

　　量多不强的原因，说起来无非是投资少、市场窄、技术落后、版权意识差、原创作品不给力等等，而纵有千条理由，最主要还是创作问题。那么，创作的主要问题又在哪里？

　　从动漫受众目标上，中国大陆的动漫作品的目标人群显然过于单一，要么太幼稚，要么太“早熟”。

　　说幼稚，是指只把目标锁定在儿童特点上，把数量庞大的大人排除在外。而在中国的家庭关系中，大人还掌控着子女、尤其是年幼子女的阅读观看大权，讨好小孩，往往要先讨好大人。而最理想的状态，是父母带着小孩共同观赏。作品不懂得“团结父母的力量”，除了失去大人观众，还可能让小孩失去来自父母的观看鼓励。

　　说“早熟”，则是制作者试图让儿童接受宏大的政治叙事，比如《西柏坡》、《智取威虎山》、《红色传奇》等等。这些讲大道理的宏大叙事，又如何契合涉世未深、懂事不多的儿童？

　　而在这方面，无论是日本还是美国，大部分的动漫都是老少咸宜的。像日本动画片《千与千寻》，你很难说它究竟是儿童动画还是成人动画，但都不妨碍儿童成人都喜欢它。而美国《猫与老鼠》、《功夫熊猫》等动画片，它们的风趣幽默更是老少“通杀”——欢笑是最好的美容品，谁愿意错过放飞心情的机会？

　　相对于指向目标单一化，我们动漫的更大问题，还是创作题材的狭窄和想象力的缺失：爱情不可多，悲观不能有，甚至可能绊倒在头发的颜色上：据说被指严重模仿日本动画《棋魂》的某动画作品，就曾因为发色太鲜艳，有教导小孩染发和男女主角对望太多的“不良倾向”，一度被禁止播放。于是为了能“安全过关”，我们的动漫选材与影视一样，只能更多地面向古典名著。

　　儿童作品本来就应该有更大的想象空间和幽默趣味，一旦到了“下笔如有绳”，要规避太多的禁区，要板着脸孔说教，怎能避免老少咸不宜的结果？

　　尽管在动漫技术上，我们还落后于美国和日本，但技术好赶意识不好赶，因为技术可以引进，而意识的障碍却难以搬动。

　　由于看到动漫市场充满无限的商机，这些年来，许多中国人都涌进了动漫行业。但几年过去后，许多人眼看钱烧了大把铁只打了一半，又不敢轻易熄火，只能在进退不得的谷地里耗着。因此，别看第五届漫博会上人头涌涌，只要动漫的创作“心魔”无法驱除，都难以改变一头热的尴尬状况。