反对春晚的“华美路线”是冯导一以贯之的美学观点，作为一个观众，2010年冯小刚在微博上表示：“从清朝开始，我们的民族在色彩上失去了调性，开始喜欢披红挂绿镶金戴银，认为这些颜色代表富贵吉祥。简称：喜兴。从庙会到春晚，印象最深的就是这四种颜色。过去咱们汉族可没这么不着调，东方美学也不是这景象。咱能自信点、素点、雅致点吗？不是把所有鲜艳的色儿都堆一块就代表美了。那叫臭美。”
这个美学观倒是与学者余秋雨有相同的看法。余秋雨表示：“全世界都是从大红大金、绘金描凤中认识了中国，我认为这是一种偏见，但是是一种可以理解的偏见。我说事实上，全人类只有中国几乎只用素色水墨作为自己千百年的美术主干，而且还在两千五百年前就有人论述过‘五色令人目盲’这样的美学原则“。
现在提倡要坚持节俭办春晚，做到规模适度，力戒浮华，不能铺张浪费。这就避免了“戏不够，景来凑”的现象发生，也对自己提升了创作难度，这是一种自我“加压”，也是一种艺术挑战。
现在依靠高科技手段制造的舞台美术，奢华炫目的外表掩盖了艺术本体的虚弱，脱离了轻松娱乐的本质。大制作、大投入、大铺排的场面，使春晚走向了烧钱拼明星的误区。春晚要真正吸引人，必须回归简单与平实，贴近大众现实生活。
回过头去，1983年举办的第一届春节联欢会，与现在奢华的场面虽然无法相比，但是，几个第一显示出的创新意识，至今印象深刻。第一次采用直播的形式，对春晚具有里程碑的意义。大胆采用了与观众互动的形式，开辟了电话点播节目的专线。这一创举成就了李谷一的《乡恋》。在当时，《乡恋》还是一首存在着很大争议的作品，大家根本不敢在电视上播出。没想到，那晚打电话进来的观众中很多人都要求点播《乡恋》。迫于电话点播的压力，黄一鹤等人只能向当时的主管领导请示，最终得到了批准。第三个创新，便是邀请港台演员来参加春晚。1984年，黄一鹤决定邀请张明敏与奚秀兰等港台演员来京参加春晚的演出。黄一鹤的想法得到了采纳。那年的春晚上，张明敏一首《我的中国心》感动了大江南北，令无数人落泪。海外媒体也对这届春晚给予了高度评价
央视春晚走过了30多年历程，舞台从朴素走向豪华，表现手段日益丰富，视觉效果更加强烈，但是，豪华的舞台包装并不能掩盖节目内容的下滑趋势，面对制作越来越豪华的春晚，不仅使我们怀念春晚初创阶段场景简朴充满温馨但不失精彩的春晚。
央视春晚这道“荧屏年夜饭”，已经成为人们除旧迎新的文化新习俗。就像每家过年似的，生活富裕了，平时的桌子上就很丰盛了，年夜饭图的是一种欢乐的气氛，全家人能够聚在一起是最开心的一道“大餐”。办春晚也是这个道理。冯小刚表态说“春晚的最高标准是博众一乐”。摒弃了“华美路线”，冯小刚能否办出一台亲民色彩的春晚？值得期待。
