从全民狂欢到全民吐槽，春节联欢晚会已经走过了32年。随着“新民俗”地位的确立，春晚越发强调寓教于乐，也日益八股化，并遭遇了越来越多人的诟病。年年谈创新、年年谈开门办春晚，却从未有过实质性改变。
冯小刚掌勺春晚的消息传出后，舆论一时间沸沸扬扬，最主要的观点便在于冯小刚能不能挽救春晚于颓势中。尽管看好冯小刚掌勺春晚者不在少数，但现在的春晚，已经再无可能回到早期“全民联欢”的节目定位，而是实打实的“新民俗”；参与者都不可能是即兴、率性甚至个性的自我发挥，而是必然的“奉命说笑”。
“奉命说笑”有多么艰难，娱乐大拿赵本山与郭德纲都在不同场合和不同时间表达过。冯小刚的幽默是否能让审查制度有所通融，都存在相当的疑虑。
实际上，冯小刚还不得不面对来自于受众的压力——大众和精英的口味如何调和。如今，互联网的逐步发展，使越来越多的普通观众可以通过互联网发布自己的观点，加上娱乐形式日益多样化，网络上对于春晚不满的声音日益高涨，吐槽春晚隐隐有超越春晚成为新民俗的架势。
《新京报》的调查数据显示：72.4%的人希望春晚的节目形式有所改变和创新。节目要创新、春晚形式要改变——这种觉醒，不论是主管部门还是央视，都比普通观众觉醒得更早。然而，知易行难。如何改、改成什么样子，迄今为止并没有好的路径可以寻摸。
2011年，年轻的哈文团队听取各方意见，提拔了民间呼声极大、被传与央视素有嫌隙的郭德纲及德云社众弟子，打捞了多年因某些原因无法再登春晚舞台的潘长江，并邀请到席琳·迪翁与宋祖英同台演唱《茉莉花》，破除陈规的力度不可谓不大胆。
然而，这种创新成绩绝对不能说是全面告捷——主流及精英较好的同时，收视率下降，吐槽声不减。哈文团队被普遍认为，把小众流行当成了大众口味，过于迁就精英和高端人群的意见，忽视了沉默的、电视机前的忠实观众。
传统媒体（及媒体人）、网络观众以及普通沉默的观众，虽互有交叠但也有明显区分，正是他们，构成了春晚的三个不同的受众层面，也严重影响了春晚的口碑、热度与收视率三个评价维度。近年来，不论是电视、电影，还是热点事件，媒体人、网络受众及普通观众，口味有明显区分；评论界与市场判断背道而驰——这才是冯小刚掌勺春晚后，不得不面临的严重问题：这是一档13亿人的年夜饭，而这13亿人，差别如此明显。（梅子笑）
