湖北省三国演义学会副会长、华中师范大学文学院古典文学教研室教授谭邦和日前在一次讲座中，直言时下流行的宫廷戏就是一堆文化垃圾，为帝王抒豪情的历史小说没有传播精神正能量，不利于推动现代文明建设。（3月20日《长江日报》）

　　谭邦和教授的“宫廷戏是文化垃圾”一说，得到了一些网友的附和，以“要宫廷戏，不要辫子戏”、“谁把宫廷戏变成文化垃圾”、“宫廷戏的审美疲劳”、“宫廷戏的危害”为题“棒喝”宫廷戏，形成了一边倒的讨伐之势，但是，如果静下心来仔细分析就会发现，即使宫廷戏少有体现积极、健康的文化内涵，纵然宫廷戏是文化垃圾，但是也有可回收利用之处。一方面宫廷戏泛滥受到有识之士的鞭笞，另一方面收视率却很好，吸引了不少特定的观众群乐此不疲地欣赏，因此，不要把宫廷戏批得一无是处，也不要一棍子把宫廷戏打死。

　　宫廷戏的“胡编乱造”也是与时俱进适应观众的结果，更是制片人、编剧和导演充分研究了观众的观看心里做出的前瞻性判断，善于琢磨观众的欣赏口味，更善于把握观众的欣赏需求，于是才出现了众多的宫廷戏，也可以说是观众造就了宫廷戏的繁荣，给荧屏带来了宫廷戏的冲击波。观众喜欢看，制片人和投资方有钱赚，自然就将宫廷戏和市场紧密结合，宫廷戏纷纷而来，既折射了欣赏口味，又满足了赚钱的需求，一拍即合，何乐不为？

　　其实不少喜欢宫廷戏的观众也知道宫廷戏不是真的历史，但是宁愿相信故事情节是真的，不管是权力上的尔虞我诈，阿谀逢迎，还是爱情上的阴险算计，步步为营，抑或是为了前途和钱财的不择手段，栽桩陷害，虽然发生在深宫，但是和当今的社会形态有着千丝万缕和藕断丝连的联系，承前启后，古为今用，发扬传统，当今的社会文化依然镌刻着远古的宫廷社会和文化生态的烙印，“中国式宫廷”里繁衍的形形色色的“中国式爱情”和“中国式权力争斗”，依然能够在当今找到对应的写照。因此，看的是宫廷戏，联想的是当今的事，而且能够“对号入座”，找到了回应和回响的对象，自然就感觉不是那么遥远和虚无缥缈了，反而有强烈的现实感。

　　宫廷戏有着特定和忠实的收视群，核心受众多集中于少女、主妇、白领等，她们乐于接受那种或者黑白分明，或者模糊不清，或者善恶交织缠斗的权力和爱情故事，感情很容易被俘虏，并投入其中，将自己假想为其中一员，机关、企业、校园、办公室等等的那些凡人俗世的事情也暗合了后宫的各种明规则、潜规则，不管是积极奋斗、正直善良，还是善解人意、争风吃醋，都有着同构、同感和共振、共鸣的理解感，有时候竟然能够直抵心灵，引起内心翻江倒海的共鸣，而且，她们看勾心斗角的宫廷戏，不是想看好人如何善终，坏人如何被惩治，而是能够通过这样的情节设计，看到每个人身上的善与恶，长与短，因和果，过去和未来，以及环境造就一切，“性格决定命运”所带来的宿命感叹。

　　其实，宫廷戏最大的败笔在于情节的雷同，不同的戏你中有我，我中有你，在《好女春华》中，观众不难看出，其中有《大长今》、《宫心计》、《美人心计》等剧的影子，但是也不乏根据史实加以铺陈的故事。更有细心观众给宫廷戏总结了必有的四个桥段：排在第一位的是生命力最旺盛的桥段——姐妹桥段，姐妹桥段里最最常见的就是姐妹一起进宫，其中之一变坏；宫廷剧骗人眼泪的桥段——爱情桥段；铁定会有的经典桥段——小三桥段；最惯用的害人桥段——巫蛊术桥段。但是这并不妨碍宫廷戏粉丝的欣赏，只要能够一次次的引起共鸣，催人泪下，必备的雷同和桥段就在其次了。

　　当然，宫廷戏吸引人还有一个普遍的审美需求就是宫廷戏中华丽的场景，艳丽的服饰，幽幽的庭院，古典的园林，众多养眼的帅哥、美女，更有不少自己的偶像，尽管不少雍容华贵的服饰因为缺少考证而不伦不类洋相百出，但是这丝毫不妨碍宫廷戏的场景以及服饰的唯美展现。生活中，人们可能没有能力去购买典雅华丽的服饰，没有能力穿越到宫廷，没有能力实现入住后宫的奢望，但是宫廷戏满足了自己的唯美渴望，一边欣赏陶醉，一边麻醉自我，痛并快乐着。

　　如果说宫廷戏因为肆意的胡编乱造而污染了荧屏，带来了所谓的文化垃圾的话，那么如果站在影视更远和更高的视角来俯瞰和瞭望，就会发现宫廷戏不尽是文化垃圾，说一句大实话，电影《泰囧》也很三俗，也不是什么有文化内涵的主流东西，在一定的程度上也是文化垃圾，但是却让很多人赞不绝口，也实现了天价的票房。是不是文化垃圾，并非是条条框框所能够界定，每个心里都有一本明辨丑恶的账和标准，正所谓一千个人眼里就有一千个哈姆雷特一样，一味给宫廷戏戴上“文化垃圾”的帽子，有文化道德洁癖的嫌疑，也不客观，更不全面。（魏青）

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