一方面，上了春晚的郭德纲提升了事业格局，给更多的观众送去了笑声，另一方面，离开了剧场的郭德纲也失去了如鱼得水的“民间”，发挥得不温不火，不功不过。
郭德纲登上央视春晚和元宵节晚会，反响平平。有人牙尖嘴利，说“郭德纲要想多说几年相声，以后别上春晚了”。也有人措辞温善，说“登上更大的舞台，郭德纲变‘好’了”。不管从哪个角度吐槽，电视里的郭德纲不像在剧场里那样好笑，这是共识。
客观而言，郭德纲在春晚的表现中规中矩：甩了几个还算响亮的包袱，但没能成为晚会的爆点。春晚结束之后，谈论“找力宏”的人远远多过谈论相声的人。郭德纲变得“不好笑”，首先是受制于舞台的特性。不管是早期在天桥茶馆，还是后来在北展剧场，郭德纲是自由、狂狷、毒舌的，娱乐效果第一，哪怕语多“三俗”。工农兵学商，没有他不敢调侃讽刺的。古往今来事，都可能被抓哏放进相声。郭德纲本有天才的创作和表演能力，再给他以想讽刺谁讽刺谁的自由度，演出效果必然是爆棚的。兴之所至，还可以开一些情色玩笑，上一些重口味桥段。
但这仅限于剧场相声，到电视节目录制现场就全变了。尤其是到了春晚舞台上，表演程式固化，言说尺度受限，相声也有“绿色无公害”的义务，能有正能量最好。传播半径扩大，发挥空间缩小。郭德纲能讽刺的人群急剧萎缩，基本上只能拿自己和老搭档于谦开涮了，而且不能太“三俗”。他的非汤武、薄周孔、蔑视权贵、鞭笞同行的“浑不吝”无从施展，基本上只能学学唐山话、吃吃方便面了。两场相声看下来发现，在春晚和元宵晚会的规定情境下，剔除了生冷不忌的调侃、砸挂和伦理哏，郭德纲也并不比同行有更多办法来取悦现场观众。
当然，现场观众也有问题。郭德纲的价值在于他根植“民间”，一直坚持为草根说相声。晚会现场的观众有多少“钢丝”？真不知道。好的相声演员和他们的衣食父母有很多共享信息，一方在台上嬉笑怒骂，一方在台下“噫”声不断，彼此激发，把气氛推向高潮。郭德纲在央视表演遇到的问题是：场子太冷，始终没有把水烧开。
今年春晚的标志性事件是：赵本山向郭德纲“交班”。这不只是小品向相声让渡整台晚会的压轴位置，也是50后喜剧天王向70后搞笑圣手传递火炬。众所周知，赵本山是因为健康原因和创作分歧而离开春晚舞台的，郭德纲作为唯一声望和成就接近本山的人顶了上来，被寄予莫大的期望。但事实证明，赵本山无法冲破的玻璃墙同样圈绕着郭德纲。一方面，上了春晚的郭德纲提升了事业格局，给更多的观众送去了笑声，另一方面，离开了剧场的郭德纲也失去了如鱼得水的“民间”，发挥得不温不火，不功不过。
喜剧就是让观众看到“低”于自己的事物，在优越感中爆笑。在红彤彤的舞台上，任劳任怨的于谦还在，但那个“洋洋自得”的郭德纲不见了。没有讽刺的锋芒，再好的角也出不来。（李星文 媒体人）
