荧屏为何难寻好婆婆?

　　古时候就有逼得唐婉和陆游分离的婆婆，现在有婆媳关系题材的电视剧充斥荧屏，婆婆真的有那么恶吗?为什么观众对“恶婆婆”如此关注? 正在热播的电视剧《天真遇到现实》，剧中许多情节都是婆婆无事生非、牵强附会，编导故意制造矛盾冲突，随意编织尴尬的故事，以吵吵闹闹为噱头，以博取观众一乐为目的。撇开女主人公所谓的天真不说，现实生活中带着孩子的再婚女性，基本上排第一位的是孩子，此剧完全没看出来母爱，人物概念化、情节虚假、有悖生活常理等缺点，是披着婆媳剧外衣的“大龄偶像剧”。

　　中国人的礼、义、仁、智、信、温、良、恭、俭、让……为什么在我们的婆婆为主角的电视剧里却见不到？电视剧要有“戏”才好看，但不能为了写“戏”而写“戏”，电视剧要有可乐的地方吸引观众，但不能故弄玄虚、脱离现实，为了“找乐”而“造乐”。

　　“婆媳恶斗”越演越烈

　　事实上，荧屏“婆媳恶斗”成风已有些日子，荧屏上婆媳间的关系越来越离谱，媳妇与婆婆大打出拳，抑或是婆婆设“苦肉计”离间儿子儿媳感情，甚至比“宫斗戏”还热闹。

　　《天真遇到现实》从吵架、斗殴到群殴,从怀孕、不孕到离婚,反正就是折腾家里那点事。塑造的思想固执、个性强势的极品婆婆，有点儿太脱离实际，太拔高郑妈妈的形象，好像硬捏着郑妈妈的脖子让她蹦着脚往上跳，做出许多不合情理的事情，说出许多不符合人物身份的话，不该她干，或者她根本干不出来的事情偏偏要让她去干，你说别扭不别扭。郑妈妈对杨天真的折磨，许多情节都是编导坐在屋里想出来的。

　　剧中的杨天真和郑现实扮演的角色，一个天真，一个质朴，因为郑现实妈妈的出现，打碎了他们的梦想，搅起一场又一场风波。自己的儿子郑现实长得不怎么样，又不是大款，却对单纯、漂亮、可爱的杨天真横挑鼻子竖挑眼，竭力阻止他们的结合，活似封建社会的法海，不把两人整分手誓不为人。

　　《双面胶》的婆婆向儿子数落媳妇是这么说的：“那红烧肉我一共切了28块，你吃了8块，你爸吃了7块，她一个人就吃了13块。”碰上这种连肉块都数的婆婆真是无言了；《麻辣婆媳》里婆婆故意新婚一大早就坐着等着媳妇做饭，媳妇不会做饭，叫了外卖，婆婆就横挑鼻子竖挑眼……《婆家娘家》的婆婆，怕媳妇照顾孙女会向自己要钱，竟指使小保姆毒死自己的孙女，小保姆拒绝后不惜自己下手去掐死自己孙女；《道德底线》赵母当知道儿媳妇不是处女时，认为媳妇身上有污点一定要两个人离婚。不管儿子儿媳多么深爱，开始明里暗里的找茬，百般刁难儿媳妇。

　　这样的情节，说它洒狗血一点不为过。

　　放大“丑陋”成了时髦

　　中国人的礼、义、仁、智、信、温、良、恭、俭、让……为什么在我们的婆婆为主角的电视剧里却见不到？电视剧要有“戏”才好看，但不能为了写“戏”而写“戏”。“戏”不能立戏，人物才能立戏，最可怕的是人物的虚假。电视剧要有可乐的地方吸引观众，但不能故弄玄虚、脱离现实，为了“找乐”而“造乐”。

　　反反复复的“婆媳大战”，恶婆婆题材电视剧放大了生活的某些“丑陋角度”，丑化了婆婆，剧情越来越不靠谱，抓住一点小事情就无限放大。一些原本鸡毛蒜皮的小事硬生生的编成了“家庭危机”。在生活中找不到类似的事情，没有一点的时代感。

　　比如美国艾美奖喜剧类最大赢家《摩登家庭》已播三季。这部以类纪录片手法拍摄的生活剧，展示了美国当代社会几种另类家庭模式的“幸福”样板，如跨种族、跨国籍的老夫少妻等。但无论姐妹间耍心机相互排挤、父母面对女儿小男友种种不适应，还是老公买回红色敞篷车又不敢面对老婆时的洋相百出，电视剧始终以轻松幽默基调向人们展示着“生活艰难，但家庭是最后的温暖港湾”。正是这种温情价值观，使得该剧越来越火，收视率始终高居不下。

　　荧屏呼唤好婆婆

　　康德曾经说“我一辈子敬畏两样东西，我们头顶上的灿烂星空和我们人类的道德。”靠极致情节和离奇故事来吸引眼球的电视剧，最终损害的是电视剧行业的发展。编剧闭门造车，相比于深入采访和体验生活，很多编导更愿意选择偷懒，相信自己的“智慧”，依赖自己的小聪明去编故事。

　　每个时代、每个群体的人都需要“正能量”，电视剧对大众文化的导向与影响力是难以估量的。优秀作品通过塑造丰富多彩的正面人物形象，展现积极向上的意蕴来催人奋进，以豁达心胸与高尚情操来感染和塑造人。“恶婆婆”类电视剧的失真，经不起现实的推敲，就如整堆积木，风轻轻一吹就会坍塌，这就是因为这些电视剧过于功利，缺少人文内涵。真正能把恶婆婆变成善婆婆，婆媳关系成为其乐融融，才是影视工作者应该表达的正能量。