现在，婆婆妈妈的电视剧一部接着一部。从电视台反馈的收视率来看，观众倒是十分爱看这类题材，这主要也与收视群体以中老年为主不无关系。但是，婆妈来了就有好戏吗？我看未必。
《男人帮》的导演赵宝刚曾这样的评价《媳妇的美好时代》：“这是部好剧，至少在婆媳关系普遍难处的观念下，这个剧就具有文化引导作用，它告诉观众婆媳关系是可以相处好的。”而这部被赵宝刚称之为“具有文化引导力“的作品就是出自著名女编剧王丽萍之手。尽管目前婆媳剧有泛滥的趋势，但王丽萍认为家庭伦理剧会和爱情剧一样经久不衰，关键在于如何避免使其进入创作误区，“创作者要善于发现生活中的点，为此类剧寻找新的切入点。”王丽萍的新作《双城生活》目前正在各地方台热播，收视率再次稳坐冠军宝座，原因便在于她找到了一个有关婆媳剧的新切入点——将视角投向异地分居的小夫妻，看看他们是如何应对更复杂的婆媳以及翁婿关系。
中华民族是礼仪之邦、道德之邦，自古以来就以孝敬父母的美德著称于世。一部反映“婆婆妈妈的”好戏，一个很重要的方面就是要反映生活的本质，通过家庭成员的血缘亲情的艺术表现，透视出传统伦理的不朽主题，而这种主题性的意义又是建立在骨肉情感的基础上，是一种人人都能够触摸和感受到的人间真情。所以，这是一个永恒的、常新的、开放的主题。正如许多喜爱看这类题材的观众所言：“这哪儿是演戏啊，分明就是千千万万个家庭发生的故事”。一部优秀的家庭伦理题材的戏，不仅要给观众留下美好的艺术享受，更要使观众领悟到生活的本质意义。
《媳妇的美好时代》开启了一个荧屏的婆媳时代，这两年各类婆媳剧跟风而来，于是原本最接地气的婆媳戏因为要刻意制造激烈的戏剧冲突而变得不合乎常理。这是不争的事实。永恒的题材如何与时俱进，尤其要反映出新时代的婆媳关系，亲家关系，为观众传递出积极的引导力，这也是婆媳剧走红荧屏引发的思考。
尽管婆媳与婆妈，每家每户都有说不完的话题和故事，关键还是要找到一个艺术共鸣点，这也就是艺术的典型性。要使婆婆妈妈不再婆婆妈妈，不使观众产生审美疲劳，除了上面所阐述的观点外，还要在剧名上花一番功夫。为电视剧起名也要有文学性，比如曾经轰动一时的电视剧《儿女情长》和《媳妇的美好时代》都在剧名上动了脑筋。
剧名大白话偶尔为之，朴实无华，这也是一种艺术。现在，婆妈剧有市场，于是大家都在直呼其名，成为吆喝的一种符号，婆婆妈妈的名字满天飞，剧名雷同化，最终会伤害到艺术的品质。
