最近，《一九四二》和《少年派的奇幻漂流》受到热捧。这两部风格截然不同的电影有着一个共同点：改编自小说。
早些时候，人们一直翘首企盼的电影《白鹿原》也改编自小说。近些年来陆续火过的《山楂树之恋》、《失恋33天》、《搜索》均改编自小说……
因为电影《一九四二》，刘震云的小说《温故一九四二》，这本写于1993年的小说，在出版近20年后热卖。因为电影《少年派的奇幻漂流》的上映，加拿大作家扬·马特尔的同名小说《少年派的奇幻漂流》被译林出版社同步推出，这部在世界范围内已销售900多万册的小说，走入了汉语世界中。
回顾近年来由小说改编的电影，情况莫不如是：一部电影的成功，往往会带动它的母本——小说受关注。
有一种观点认为，小说沾了电影的光。时过境迁，作家早已失去大众文化偶像的身份，他们的作品也常被束之高阁。而一部被改编成电影的小说，却意味着拥有更多的读者、更多的关注，作家及其作品会因此而获得将自己置身于“众声喧哗之上”的机会。
影视飞速发展，书本不是唯一装精神食粮的地方了，屏幕给了人们更便捷的产品。渐渐地，热闹成了别人的了，他们只剩下了寂寞。高处不胜寒，于是，有人思凡下界。与影视联姻，多少有嫁入豪门之感。有作家算过一笔账，写一集电视剧少则两三万元，多则20万元，而写与一集电视剧字数相当的短篇，虽然要耗费更多的心思，却只能拿到1000多元钱的稿费。
很多作家在谈起小说被改编成电影时，心情复杂。小说和影视分属不同的艺术门类。小说主要是用语言来叙事，文字背后有内容；影视则是画面叙事、看图叙事，更多的是表面化。两者是不能互相代替的，但是影视有助于小说的传播。影视是强势媒体，受众面广，传播不受语言的限制，是国际性的传播办法，这等于给小说插上了翅膀。
其实，事情还有另一面。
如今给人的感觉是，因为电影给小说插上了翅膀，所以小说能傍上电影已属万幸，遑论身份。然而，细想电影，究竟是小说因电影得幸还是电影因小说成功，还需细细琢磨。
《白鹿原》受期盼，是因为小说早已名动天下。如果没有小说《活着》、《霸王别姬》、《神木》也不会成就那些成功的电影。没有优秀的底本，电影拍得再华丽，也不过收获华而不实的名声罢了。
如此看来，小说改编电影，应该是一场比翼双飞的联姻，而不是谁傍上了谁，谁给谁插上了翅膀的问题。
既然是电影和小说的联姻，婚姻双方当然有共同点的同时还各有特点。叙事是两者共有的特点，但却又有不同，小说更丰富厚重，细节圆满，改编成电影则需要压缩、改写。一味看重画面，对原作把握不到位，很有可能沦为《夜宴》、《满城尽带黄金甲》的命运。所以，现下很多“聪明”的导演，选择和优秀的小说家合伙创作，例如多次和刘恒合作的张艺谋，和刘震云合作的冯小刚。刘恒甚至在《贫嘴张大民的幸福生活》后，把写作重心完全放在了影视创作上，还自己当起了导演、制片。
在多元时代，小说和电影的联姻从现实的角度出发，也是双赢的：好小说给电影带来票房，好电影给小说带来读者。
《一九四二》上映前，我曾在北京地铁电视中看到刘震云和冯小刚一起，一如既往儒雅地推广《一九四二》，内心一动：这也许应该是小说和电影本来应有的关系，没有谁高雅，谁世俗，没有谁傍谁，谁靠谁的关系。
它们是平等的 。
