或许基于对市场分析的原因，由吴奇隆、马苏主演的《新白发魔女传》杂糅了不少金庸作品的特质。
作为武侠小说中的两位集大成者，梁羽生与金庸有极大区别。金庸笔下的男人是熠熠生辉的，符合世俗世界的完满标准，建功立业、朱环翠绕、乱入花丛心不乱；梁羽生笔下女人却是光芒的来源，她们有着容易被岁月磨蚀的容颜，因为至情至性被爱伤神，极少终成眷属的神仙眷侣，却有不少难以超越门第、教养而黯然分离的情侣。
《白发魔女传》便是最具备梁羽生气质的小说，练霓裳和卓一航的爱情是典型“优等生与坏女孩”的搭配；岳鸣珂和铁珊瑚则是“爱情与自尊”造就的悲剧；卓一航和岳鸣珂都出身名门正派，接受过严格而完整的文明教育，常常因为责任和教养身心分离、言不由衷；练霓裳和铁珊瑚则出身草莽，天真烂漫，没有过多道德和社会法则约束，喜厌是非标准更加直接和天然，对待感情更加没有拘束，身随心动，双方教养的不同导致了最终情感悲剧；练霓裳因被情所伤一夜白头，卓一航则为练霓裳重现青春苦守优昙仙花数十年；铁珊瑚为避免爱人自残丧命，岳鸣珂为此削发出家，充满了浓郁的奇情色彩。
波折横生，充满细密情节，满足了世俗渴望的金庸自然更有市场；情节较为单调，人物分散，情感有张力但缺乏细节的梁羽生市场能量会弱掉很多，所以改编自金庸作品的电视剧市场反响一直大于改编自梁羽生作品的电视剧。
或许基于对市场分析的原因，由吴奇隆、马苏主演的《新白发魔女传》杂糅了不少金庸作品的特质。在这一版里，原本循教统、知书礼、通文采的名门子弟卓一航却沾染上了令狐冲狡黠、聪慧的气质——不论是面对师妹的诘问还是试图摆脱同门探寻练霓裳的底细，都是眼珠一转诡计多端，看不到其作为名门正派稍显懦弱和拘谨的个性；而出身山野、好武斗勇、心高气傲、是非判断自成体系的练霓裳也成了娇滴滴，弱不禁风，随时需要卓一航或他人相助的小女子。原作中卓一航对明艳动人的练霓裳初见不敢正视，继而误以为其为弱女子解下大衣为之避寒，并坦荡告知自己来历，获得练霓裳的钟情合情合理；对于练霓裳性格中区别于名门正派的粗野、豪放、直率，卓一航喜欢却稍显憎恶，符合其身份和教养。然而，在《新白发魔女传》的电视剧中，卓一航与练霓裳情感的合理性，以及两人因教养不同为将来悲剧情感埋下的伏笔统统不见了，情感逻辑和个性冲突的张力也被粗鄙、常见、老土的俗套情节代替：电视剧开篇仅20多分钟，卓一航与练霓裳便因为“不得已的原因”（练霓裳受伤）上演了“水下湿身”、“一吻定情”的香艳戏份；原作中被强行“拉郎配”的小师妹更是早早地对卓一航情有独钟，时不时地吃个小醋，添点小乱；而练霓裳也因偶尔目睹或耳闻卓一航与小师妹的青梅竹马而黯然神伤、悄然离去；再加上练霓裳扑朔迷离的身世、与岳鸣珂若有若无的情感牵挂——这距离梁羽生的《白发魔女传》岂止千万里的距离，电视剧仅仅是摘取了“一夜白发”这段奇情并用影视常见的手段发扬光大，制造一段“离谱”的江湖传奇罢了。
梁羽生的作品常常被批评有些知识分子的酸迂之气，《白发魔女传》中卓一航与其作品风格极为相符：本性良善，通晓是非大义，但懦弱，拿不起放不下，求两全结果却最终两手空空，因为教养造就了他性格中的华彩、人生的晦暗和情感的灰涩，自有其端正风流处。电视剧版的《新白发魔女传》恰好是剔除原作中也许酸腐但却有其坚持的知识分子精神，迎合观众的口味进行了世俗化的改造和包装：扩大奇情成分，甚至增加大量艳情色彩，以满足观众猎奇的需求；把原本顶天立地、独来独往、令人敬仰的女魔头变成怯生生、随时需要救助的弱女子，把原本缩手缩脚、困于知识和教养的武当派掌门人改造成风流倜傥、拯救危机的大男人，以满足社会对“男强女弱”、“英雄救美”的心理期待。（梅子笑 媒体人）
