红鲱鱼街是一条由蟑螂、种族歧视者、妓女、警察组成的底层街区，尤其是河口大厦。“生于河口，死于河口”，这个由孤独、混乱、暴躁组成的低等公民生活区，已经存在了很久了。也许住在高高的水晶塔上的市长，如果不是因为自己的猫被绑架，绝对不会把自己的心思放到这个地方。是的，他的猫被绑架了，甚至被做成了猫肉饼。他觉得应该要管一管。
《上街的动物和孩子们》要给我们讲述的就是这样一个关于儿童暴动的故事。原因很简单，社会的不公，让孩子们觉得一切都应该改变。“他们有的，我们也要有”！这些觉醒的小孩们，已经不能忍受父辈们低贱的生活，他们组成了海盗帮，他们要反抗。但善良美丽的艾格尼丝·伊维斯觉得，这些孩子不过是因为缺乏爱。她带着女儿依维·伊维斯（其实只是一个玩偶）住进了河口大厦。可是没有用，孩子们甚至把依维的头揪下来当皮球玩耍。爱成了被人嘲弄的对象。这栋大楼的门房先生暗恋上了艾格尼丝。这位已经攒够了777英镑77便士的年轻人，渴望着有一天自己有能力逃离这里。
就在暴动不久前，河口大厦的孩子开始不断地失踪，这些孩子们去了哪里？没有人关心。即使是他们的父母也没有放在心上。门房发现了秘密——他们被带到一个秘密地点，每人定时服用granny's gumshop的糖（奶奶的葛姆糖）。据说吃了这种糖，孩子们七天之后就会从愤世嫉俗、起身反抗，转变成可爱听话、安于生活。门房跟踪到那里，用去他的777英镑77便士救回了依维，但其他人已经被改造完毕。就这样，河口大厦安静下来——海盗帮不见了，门房又回到从前的生活，而艾格尼丝由于不能忍受这一切，搬走了。这个世界又岂是她能用爱来改变的？！
英国卫报评论这部作品是“俄罗斯绘画大师亚历山大·罗德琴科和美国导演蒂姆·波顿、英国文豪查尔斯·狄更斯和德国导演佛列茲·朗、二十世纪初无声电影和二十一世纪漫画小说的结合。没错，因为他们同时代表了意识形态压制（亚历山大·罗德琴科）、风格化暗黑（蒂姆·波顿）、底层关注（狄更斯）、象征化社会（佛列茲·朗），以及动态视觉（无声电影与漫画）。从这一点上来看，《上街的动物和孩子们》承载的东西已经超越了舞台本身。在表现上，它通过多媒体动画，解放了舞台，让舞台叙述多了一层语言——动画。（这是一种非常成功的实验，我们有理由相信这才是多媒体剧场的典范——舞台的动画分割精细而清晰，多媒体成为一种积极的表现形态。）同时它又是悲哀的，那种亲切而又无伤大雅的英国式幽默，反而让观众在笑声中流出眼泪。
这是一次未遂的暴动，命运不是用爱来改变的，掌握这个世界的是权力。我们随时被改造、阉割，直到有一天你接受了这世界。生于斯，死于斯，你还有希望吗？
