《聂隐娘》算不算“惜败”？

　　戛纳电影节将最佳影片金棕榈奖颁给雅克·欧迪亚《流浪的迪潘》，让许多人感慨“侯孝贤的《聂隐娘》真遗憾”。这届入围名单中，拉斯洛·杰莱斯的《索尔之子》，保罗·索伦蒂诺的《年轻气盛》，《聂隐娘》都被认为是冲击金棕榈的大热之选。

　　戛纳有“嫡系”传统

　　对于侯孝贤来说，七次入围戛纳是绝对的实力，但拿不拿金棕榈，更多是运气。

　　侯孝贤的“一步之遥”看似可惜，实不意外，戛纳的口味年年在那摆着，保守的时候大大方方给纪实性风格的作品，包括达内兄弟、克里斯蒂安·蒙吉、阿布戴·柯西胥都是受益者；激进的时候，他们更看重那些剑走偏锋、倾向自然主义的作者，就像阿彼察邦和河濑直美。《聂隐娘》则很尴尬，它是古装，金碧辉煌，桃花源版地写意，但在欧洲人眼里，它像一个庄重的costume drama（古装剧）。

　　所以，除非评审团主席是李安，或者山田洋次，否则侯孝贤拿金棕榈的可能性都微乎其微。这个很好理解，如果你参加过国内电影节的选片或评审工作，即便面对国外那些宗教、战争题材而感到不明觉厉的时候，也不敢贸然打一个高分。

　　那么雅克·欧迪亚的《流浪的迪潘》拿到金棕榈算是“爆冷”吗？打出这样的标题，媒体有点开玩笑了，前任戛纳影展主席吉尔·雅各布曾经在答记者问时说过：“法国现在最优秀的电影作者，就是雅克·欧迪亚和加斯帕·诺”。后者正是著名的《不可撤销》和《遁入虚无》的导演。

　　雅克·欧迪亚1996年第一次入围戛纳主竞赛单元，从2005年的《我心遗忘的节奏》开始，他一直保持着极高的创作水准，《预言者》更在2009年拿下戛纳评审团大奖。从戛纳发回的评价来看，《流浪的迪潘》和他过往的作品一样，剧本扎实、悬念出众，有黑色气质，又是社会写实片，聚焦边缘人群，充满了人性思考。

　　总体而言，雅克·欧迪亚还是相对符合戛纳的审美，以及评审团专家们的口味，即使他的电影和主席科恩兄弟相比，少一点反讽和黑色幽默，但这没有任何障碍。24年之前，罗曼·波兰斯基亲手把金棕榈给了风格与自己相近的《巴顿·芬克》，24年之后，作为当年宠儿的科恩兄弟又把这个大奖给了气质和自己作品有所相近的《流浪的迪潘》，时光轮转，这就是运气。

　　《聂隐娘》虽然错过了金棕榈，但它可能会是很多人心中的金棕榈，这是一种态度、一种目光，对电影纯粹的爱以及在种种困难中的自由创造，它的价值也只能在日后的不断解读中为人知晓。

　　内地导演贾樟柯此行颗粒无收之余，面临更大尴尬。贾科长属于被惯坏了的导演，他在一个营养不良的时期被推上舆论的巅峰，所以当他自身的阅历、感悟、思索跟不上表达的时候，他的电影就散出一种永远也消除不了的地摊味儿。 □Robin(影评人)