从邓丽君与周杰伦“同台”演出说起

　　不久前，在周杰伦“2013年魔天伦台北小巨蛋演唱会”上，邓丽君4D身影出现与周杰伦同台演唱，让观众为之疯狂。台湾《中国时报》20日发表社论指出，在舞台之外，从邓丽君开始，两岸间的文化交流、特别是流行文化之间的互动，却早已不再是“千里之外”的陌生，而是越来越紧密的连结、越来越深刻的相嵌。

　　社论摘编如下：

　　“如果我能穿越时空，回到30年前，和她合唱一首歌，是多么荣幸的事情。”不久前，周杰伦在“2013年魔天伦台北小巨蛋演唱会”上陈述了这段话之后，邓丽君随即出现在舞台上，两人合唱了《你怎么说》、《千里之外》、《红尘客栈》等三首歌。这段演出，不但让台下观众为之疯狂，也引起其它地区的注意，包括香港在内，已有演唱会主办单位提出要求，希望周杰伦在当地的演唱会也能有这段演出。

　　台上站着的，当然不可能是邓丽君本人，但也不是找人模仿她，而是请特效团队运用“虚拟影像重建技术”，制作出来的邓丽君4D身影，如同真人一般站在观众面前演唱。舞台上，时光彷佛真的凝结了，回到了30年前；然而，在舞台之外，从邓丽君开始，两岸间的文化交流、特别是流行文化之间的互动，却早已不再是“千里之外”的陌生，而是越来越紧密的连结、越来越深刻的相嵌。

　　明年是邓丽君“十亿个掌声”演唱会30周年，当年邓丽君被美国CNN评选为50年来全球最知名的20位音乐家之一，“十亿个”掌声发挥了很大的影响力，而这“十亿个”掌声又是怎么来的呢？当然包括了海峡这一边的大陆。彼时，两岸间官方互不往来，但邓丽君的歌声却早已穿透屏障，进入大陆人民的耳中、心里。尽管邓丽君始终未能踏上父母所生长、来自的土地，但她已用歌声划开了两岸间的隔阂与隔绝──这，就是流行文化的力量。

　　近一些的例子。电影《那些年，我们一起追过的女孩》跨海放映，在香港创下最卖座华语片、在大陆创下最卖座台湾片的纪录。两岸三地年轻人的成长背景不同、甚至思想或者价值观也不一定一样，但却能够在这样的一部电影里寻找到共鸣：原来青春拥有共同的元素，拥有相似的情绪起伏，因此，观众能够被同样的一部电影感动──这，就是流行文化的力量。

　　两岸流行文化的品味与喜好，有逐渐趋于同步的现象。一部《后宫甄嬛传》在两岸都创造了超高的收视率与话题。这部戏，是史实也好，是虚构也罢，毕竟那里面的人物、时空背景、人性曲折，是奠基于华人所熟悉的历史或者野史──是共同拥有的历史文化资产，让这部连续剧创造出两岸共同的狂热；更别说同样有高人气的大陆剧《步步惊心》，男主角来自台湾。

　　台湾的《康熙来了》在大陆同样受到欢迎，在网站上播出后飙出一年六亿人次点阅的惊人纪录；因此，大陆电视台也将推出内地版的《康熙来了》新节目，据传主持人还做了脸部整形，打算变身为“内地小S”。

　　对此，台湾人实该拥有更大的信心。文化是生活方式、也是思考方式的累积与不断创造，台湾这片土地在历史中拥有独特的进程，以不同时期来到的汉人为中心，几经异族文化的注入，因而这里的中华文化有了更为多元活泼的生命力，给了创作相当的养份。

　　有一个广为流传的故事。一位地主要出远门，把三个仆人叫来，分别给予五千两、二千两和一千两银子，叫他们好好运用。一年后主人回来，领了五千两的仆人利用这笔钱又赚了五千两，二千两的也又赚了二千两，但一千两的那位却只把钱埋在土里，完全没有增值；主人非常生气，就把这一千两拿回来给了另外两位，这就是心理学上著名的“马太效应”，指的就是多的愈多、少的愈少。

　　这个故事值得我们文化界深思：保守只会带来萎缩，唯有大胆向外开拓，才有机会创造更大市场──影响力就是商机，文化尤其如此。不要怕开大门，人才流动愈自由，可用人才愈多。

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