邓丽君成了“日本人” 台湾文化出路何在？

　　日本拍摄了邓丽君的传记影片大获成功，台湾也很关注这部影片。台湾《旺报》今日刊发评论文章指出，但是为什么台湾的文化要经过日本的加工才会有轰动效应？台湾有没有关注到自身的优势？台湾文化出路何在？

　　文章全文如下，

　　从7月24日至8月31日，大陆的中国网举行“新中国最有影响力文化人物”网络评选活动，总人气排行榜出炉，排名前10名依次为：邓丽君、王菲、周杰伦、韩再芬、老舍、茅威涛、冰心、罗大佑、何占豪、赵丽蓉。值得注意的是，去世已10多年的已故台湾歌手邓丽君独占鳌头，另外两位来自台湾的流行歌手周杰伦与罗大佑分居第3与第8。2300万人的台湾，竟能在13亿人口之巨的中文文化生态里占有如此强大的影响力，台湾大众文化发挥的软实力表露无遗。

　　台湾影视冷落邓丽君

　　作为台湾与大陆民间文化具有时代意义的指标人物，生前被暱称为“小邓”的邓丽君当之无愧，她若地下有知想必也会十分欣慰。2年前日本朝日电视台为纪念邓丽君生平，甚至制作单元剧“台湾歌姬邓丽君”，在日本与台湾同步播出。该剧部分镜头在台湾拍摄取景，这部电视剧无疑在日本替台湾作了免费国际形象宣传，但却让人心里五味杂陈。

　　政治正确往往只是短暂的集体性社会狂热与时俱灭，然而文化影响力却深入人心，无远弗届且历久不衰。邓丽君生前演唱的中文歌曲，不仅在全球华人文化圈广受欢迎，也曾创下第一位同时获得“全日本有线放送大赏”与“日本有线放送大赏”3连霸记录，此一记录连当地的日本歌手都难以超越。日本社会素以排外著称，可见邓丽君演唱的天赋与专业素养，乃至诠释歌曲内涵，确实有其独到之处。

　　令人不解的是，邓丽君生于台湾长于台湾，她的歌唱与演艺事业，乃至后来在日本成名，风靡华人文化圈，都是以台湾为起点。为什么她的生平事迹却被台湾电视台冷落？台湾的电视只知一昧仿冒抄袭日本与韩国偶像剧，却让日本人把小邓生平事迹当成至宝，做为日本的文化创作输出至台湾与其他地区。台湾的文本素材，还要经过日本人诠释才能创作产出，显示台湾在艺文创作产出的消费生态，还是日本文化的殖民地。

　　文创产业有先天优势

　　谈文化创意产业须以“文化”为核心。台湾市场狭小，不易构成规模经济去支持艺文产业茁壮，不能只以展现自我品牌、推销本土文化艺术创作为满足，更当善用媒体与商业营销通路，提升为华人文化圈与亚太艺文创意产业中心。台湾是个移民社会，自由民主社会与多元族群文化，实为激发文化艺术创意的最佳土壤，加上与大陆同文同种的优势，这是台湾最大的强项。台湾虽小，但不应妄自菲薄，轻视台湾的软实力，如何借由分众性的价值营销通路，推销台湾的精致艺术与大众文化创作，仍有待台湾的官方、艺文创作群与社会公众共同努力。

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[责任编辑：王赛赛]