近日，象征台湾形象品牌之一的“云门舞集”舞蹈表演的排练场发生大火，整个场域及放置于其间的历史珍藏、电脑档案、音乐资料、设计图稿、灯光器材、数出著名舞码的道具、服装及图书等，均付之一炬。创办人林怀民安慰团员们说：没有时间和空间悲伤，将继续排练，使今年所有演出照常进行。台湾《中国时报》今日刊登的社论说，若不是初春的一把大火，恐怕还真没多少人知晓，成军卅五年，享誉国际表演艺术界，象征台湾形象品牌之一的“云门舞集”，在过去十六年来，竟一直是栖身在搭建的铁皮屋中排练。
台湾《联合报》也刊文说，众所周知，云门舞集为台湾提供了难以数计的舞台艺术精华。近十多年来，更以创新的舞码、精湛的舞艺、专业的成就，赢得“亚洲第一现代舞团”的美誉，让台湾得以在国际艺术领域发光发热。但这场火灾却让大家亲眼看到云门辛酸而艰苦的一面：原来，那些驰名全球的舞蹈，竟是在如此寒伧的“铁皮厂房”排练出来的。
《中国时报》社论表示，若不是这一把火，恐怕也没有多少人惊觉，台湾的行政机关投注在文化建设上的资源，竟是这般的杯水车薪！林怀民代替台湾的所有表演团体道出了他们的辛酸：“‘文建会’以一亿元（新台币）扶植六十六个团体，很可笑，看不出当局有什么愿景、雄心及认识”，而他这个发言，还是必须在付出惨重的祝融灾变后，才开始被大家认真聆听，也才忽然被享有权柄的人所重视，这何只是可笑！简直可说是凄凉！
社论指出，就在这两天，从中央到地方县市政府，从蓝营到绿营的政治人物纷纷抢着慰问，急着要提供各项补助，好像一夕之间都懂得重视起文化来了。然而这些事后的插花，挽救得了那些被火烧掉的文化资产吗？甚至从此以后，政治人物会更加关心文化议题了吗？这一点大概多数人都心知肚明，怕是再没过两天，等到新闻热潮一过，所有关注焦点又全都集中到绿卡、股票、线民、诚信等口水攻诘的纷扰中了，一切终究还是都回到“拚政治”的原点。面对灾变后损失惨重的云门，最终也还是得自己辛苦的善后。
这不禁让人想起今年初，作家龙应台在报端所发表的一篇评论文字，文中痛斥文化建设如何在资源配置中被挤压、被边缘化。她透过生动的比喻，传达了她对政治当局忽视文化的抗议：“在二○○八年，我们交给当局的每一百块钱里面有二十块是拿去买武器、扩军备的，只有不到十二块用来发展经济，十一块半放在教育，五块多钱发展科学，一块三毛钱分给文化发展。真的，就是一块三。……二○○八，台湾的军备投资是教育投资的两倍，是科学投资的四倍，是文化投资的廿倍。这样的蓝图，是你我对台湾未来的想像吗？”
社论质疑，这般沉重的呼吁，难道还不够让许多人回神，台湾当前最重要、最迫切的课题，真的只是在追究某位候选人廿年前所曾持有的绿卡，在当下还有没有效吗？如果争取大位者向民众所诉求的，说来说去都只有这些，对文化建设的关注则是连起码的“口惠”都吝惜，试问我们对未来的台湾，还能有什么更绮丽的想像？
要知道，相对于其他许多艺术表演团体，云门舞集所享有的资源已经算是丰厚了，云门舞集每年都有固定表演机会，也经常受邀到全球各大城市去巡回公演，此外也有私人企业在幕后赞助云门舞集的经营，而即便是享有这般的条件，仍是让云门在长达十六年的岁月中必须选择在铁皮屋中惨淡经营，云门都如此，其他能分配到支援与补助条件更微薄的表演团体，其处境之恶劣就可想而知了。
社论说，讲再直接一点，台湾这几年确是多了不少美仑美奂的文化中心与表演厅，但却找不到几处像样可供表演团体使用的练习场，这不就是典型的只重门面的文化投资吗？试想一场完美的艺术表演，是多少幕后的构思、制作、编导与演练所集体打造出来的，这群献身表演艺术的工作者需要舞台，但同样也需要登上舞台前所有前置准备的支持，那种投资才是关键，也才是支持文化建设的真正着力点，最终的演出，只是成果的呈现而已。而台湾的执政者对文化投资最吝惜的，恐怕也正是这一部分。
社论指出，这种关注上的落差，并非没人提醒，文化人与表演工作者长久以来一直都在大声疾呼，请释出更多的资源在文化建设上，毕竟能够真正展现台湾生命力的力量，正是在这上面。二○○○年政党轮替前后，陈水扁还曾一度叫出“文化立国”的响亮口号，那时节不知有多少文化人曾公开站出来对他表达期待，如今八年过去了，文化建设甚至连做为口号都很少政治人物愿意提了，而云门的这一把火，以及林怀民最沉痛的控诉，竟成了这一切最无奈的注脚。
《联合报》文章指出，扁当局高官不断将“发展文化创意产业”挂在嘴上，更不时作出将“本土价值”列为优先状。一兆六千亿的中央总预算中，文化预算仅占百分之一点三，分到扶植包括云门在内的众多艺文团体的总额更不足一亿元。文章认为，云门的火劫，一方面让云门人历年筚路蓝缕、艰辛自立的精神大白于世，使得世人体会到他们精致美妙、创意迭出的舞艺背后，是多少血泪与坚毅荟萃而成；另一方面，也使大家看清这个动辄夸谈本土文化、本土艺术的当局，其实只是在喷口水而已。
[责任编辑：李杰]
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