哈文(资料图)
春晚舞台——央视一号演播大厅俗称“一号坑”，老百姓关心的是能在春晚上看到哪些明星，春晚总导演关心的是，如何不出差错的填满这个大坑，若还能在这台长达五个半小时的晚会上有一两个能称为亮点的节目便是超额完成任务了。不过，在春晚从巅峰迅速滑落的当今，找个亮点谈何容易。辛辛苦苦半年筹备，每日里通宵达旦紧张排演，最后却要面对万千质疑，让导演们焉能不词穷？
最受尊敬的春晚导演
黄一鹤(1983至1987年、1990年)
1983年的春晚是在一个600平方米的演播室进行的，不是现在的一号演播厅。央视导演黄一鹤接受了除夕组织一场晚会的任务后干劲十足，他想出了四个点子：一是要实况直播，二要开辟电话点播，三是起用节目主持人，四是邀请中央首长出席。没有绚丽的舞台背景，没有先进的电脑灯，现场只有五台摄像机，所有的工作人员加起来不到60人，节目甚至也没有完整彩排过，但是，茶座式的观众区、较低的舞台(便于主持人一步就能走到观众当中来)这些都让晚会过年联欢的味道很浓。
这一台晚会反响空前，春晚的形式也从此固定下来，作为第一代春晚导演，黄一鹤的成功并非偶然，他灵活多智，敢于开拓，颇具前卫意识，在那个电视刚普及的年代，已经看到与观众互动的重要性。1983年，李谷一的《乡恋》被视为靡靡之音的禁歌，黄一鹤把四大盘子的观众电话点播条压到领导面前才促使这首歌的真正解禁，后来，春晚演唱《乡恋》被视为上世纪80年代人性的解禁标志性事件。引入港台演员，创新小品形式，发掘赵本山……而黄一鹤最值得敬重的是诚恳接受观众批评，1985年春晚为求突破演播厅直播，将春晚搬到工人体育场，结果演出效果不佳饱受批评，央视在《新闻联播》中向全国观众道歉，这是史无前例的，也是后无来者的。
最警世的春晚导演
赵安(1989、1992、1995、2000年)
4次出任春晚总导演，赵安的名字总是与春节晚会紧密联系在一起。上世纪90年代，春晚进入全盛时期，已经成为国内演艺界的最高盛会，从一定程度上来讲，它可以左右国内演艺界的走势和受众的欣赏口味，关乎艺人们的事业兴衰。从黄一鹤、邓在军老一代春晚人手中接棒的新一代导演中，赵安无疑是才华横溢的，他将找乐作为春晚新思路，从此，针砭时弊的相声减少，小家大事的其乐融融的小品增加，大型集体歌舞，歌曲大联唱也是他所倡导的。
然而，作为春节晚会中最具权力的主宰者，赵安最终走向权力的灰色地带，2003年以贪污受贿罪被起诉入狱，刑期10年。作为著名导演，精神文化的生产者，赵安曾经受到人们的高度赞誉，但他却可悲地倒在了物质绳索的绞杀中。赵安的下马就像一个导火线，一声爆炸之后，那些原来被掩藏的面目浮上了水面，人们才意识到，几亿中国人民心中“亲爱的”春节晚会背后的利益链条。春晚盛极而衰，观众满意度年年下滑，2005年中央电视台面向全国征集作品，开门办春晚，春晚总导演的权力也大大削弱了。
挨骂最多的春晚导演
金越(2001、2003、2007、2010年)
论资历，金越出任春晚总导演的次数和赵安比肩，但在春晚从巅峰迅速滑落的10年里，总导演风光不再，挨骂很多。金越出了名的脾气暴躁，台内外得罪人不少，他作风强势，也阴错阳差地屡屡赶上挨骂的节骨眼。2007年主持人互相抢话的“黑色三分钟”被央视内部定性为播出事故，金越对外解释时将责任推到了主持人身上，他说：“我们有严格的导播、调度、总指挥，如果主持人能严格执行指挥的话，肯定不会有这种事情。”2010虎年春晚重组小虎队，请来天后王菲登台，刘谦的魔术也可圈可点，但他又因为植入广告而挨骂，仅赵本山一个小品就露骨地植入了网站和白酒广告，因此这台晚会也被“誉为”有史以来广告最多的一年、假唱最疯狂的一年。而金越在大年初一回应称，广告植入“不是很多也不生硬”，赵本山的表现“非常优秀”。
最低调的春晚导演
郎昆(1991、1994、2005、2006、2009年)
在所有春晚总导演中，郎昆显得尤其深不可测，在他的脸上很少看到特别情绪化的表情，即使在央视发布会上，郎昆也是话最少的，给媒体印象并不太好。但回顾郎昆担任总导演的历届春晚，会发现他作风低调，工作上却极具开拓性，小沈阳、刘谦、《千手观音》、宋祖英和周杰伦搭档的“英伦组合”都是郎昆的创意。对于春晚影响力逐年削弱的说法，郎昆则提出春晚从主导百姓度过除夕，到伴随百姓度过除夕，它的影响力不但没有削弱，反而更加扩大了。他认为，春晚不是一种民众自发的民俗，而是国家意识形态的一种文化表现。
最悲催的春晚导演
马东(2011年)
如今，人们说起马东，还会加上“著名笑星马季的儿子”这个前缀，在央视兼任导演、主持人多年，马东的名头毕竟难以逾越父亲。春晚是马季的福地，至今人们都会津津乐道于他的“宇宙牌香烟”，而春晚对于马东而言，可能是场噩梦。虽然近些年，春晚导演已经把大年初一开始的种种质疑当成情理之中了，但马东担任总导演的兔年春晚更糟糕的在于，笑话一骡车而没有亮点。第一次担任总导演，马东身在其中体味到的苦情大于乐趣，他在博客中写道：“当春晚导演是个苦差事，首先身体得好，禁得住几个月的熬夜；其次得脸皮厚，禁得住正月里的骂声。”
最锐意革新的春晚导演
哈文(2012年)
春晚每年都谈创新，可近十年来从筹备流程到最终节目呈现几乎是一个模子里刻出来的。哈文是继邓在军、孟欣后第三个独自担起春晚总导演重任的女性，她也是近些年来最果决革新的春晚总导演。哈文的革新意识要从根上说起，央视春晚历年来都由央视文艺中心制作，总导演来自文艺中心戏曲部和音乐部，哈文则是央视原广经中心出身，在CCTV-2套经济频道制作节目，在组织、导演大型晚会上经验并不丰富，在文艺界的业缘关系也不多。或许是因为没有那些约定俗成的包袱和人情关系，反而令哈文在春晚筹备地过程中更加果决，清退了多位春晚老脸，更多的引入影视明星，甚至跟改变了春晚多年形成的常规制度，审查时不带现场观众而看视频效果，取消歌曲大联唱和贺电播报，春晚前不对外举行发布会，迎合年轻人趣味追求新鲜感……当然，这一切在春晚前的动作都是幌子，最终能否让观众买账还要看今晚。（金力维）
