春晚30年了，最近透露出的春晚节目单中，30年金曲联唱自然要主打这张怀旧牌。而春晚的点滴新闻也照例吸引人们的眼球。不过关注度之下，春晚的仪式化已经定格，从中寻找新鲜感，怕是不容易的。

　　春晚暂定的节目单出来了，其实没看出与往年有啥大的差别。当然，其中不乏新闻，比如传统的结束曲《难忘今宵》在彩排中没有出现，比如赵本山的小品搭档引起了话题等等。不过仔细看看，这些似乎都不是新话题。

　　一眼看去，虽然也不乏新人，但今年春晚打的是怀旧牌，费翔、韦唯、李谷一这些消失已久的歌手，又重新露面了。记得上中学时就在看他们，看到了不惑之年，仍然还是这些演员，实在难说他们还能带来怎样的惊喜。闭着眼都能看到那台晚会的景象，总之，是一片欢声笑语、莺歌燕舞、举世欢腾。

　　今年媒体谈起春晚，流行一个词叫“老脸”，前些日子，有网站还搞了个“观众再也不想看到的十张老脸”，比较了一下名单，大多数 “老脸”都在，像赵本山、黄宏、冯巩、蔡明、郭冬临等。有网友说，中国首富都换了好几轮了，唯独春晚的“老脸”从来不变，看来确实如此。

　　很早就听说，龙年春晚的主创团队打起了“年轻牌”，导演组的多半是80后。当时有人说年轻就能创新，看上去，这可能是一个伪命题。虽说年轻人激情四溢，更少束缚，理应看得更远，但能否给创新者提供一个自由、宽松的创作空间，才是春晚能否创新的关键吧。

　　其实，客观地说，今年春晚演员的整体实力，在近年中算是最强的了，像王菲、刘欢、孙楠、陈坤、萨顶顶这些实力派明星，都加盟了春晚，看得出春晚导演组还是做了很多努力的。

　　之所以对春晚的创新很难抱有期望，倒不是因为它有什么导演、选了哪些演员，而是因为春晚的程式化，想要做出任何创新，空间可以说都小之又小。

　　春晚一直试图用一种情感力量，来影响人们对现实的理解。如果春晚真想改革创新，如何实现平民化与艺术化的表达，才是它真正要克服的难点，如此春晚才有创新的可能。

　　今年语言类节目只有8个，两个相声和6个小品，可见语言类节目在春晚，被进一步地削弱。语言类节目在春晚一直有复活民间话语的功能。比如小品，因最早选择了方言，以及避开了崇高话题，关注底层百姓生活，一度受到观众的喜爱。但相声小品在春晚被快速改革，虽然后来的语言类节目，仍保持着娱乐的低姿态，但社会的复杂性，在其中基本消失，新鲜感也就随之慢慢丧失了。

　　是当下没有新鲜的喜剧明星吗？我看未必。北京相声小剧场很多，每次去看，都能发现一些新鲜面孔，喜剧功底了得。早年走红的郭德纲不说，近年出现的像高晓攀领衔的嘻哈包袱铺、徐德亮领衔的相声俱乐部、贾玲领衔的新笑声客栈、罗峰领衔的乐丰斋、李鸣宇带班的鸣乐汇等等，麾下都是藏龙卧虎。

　　很多时候，昨天刚发生的新闻，今天就成了他们相声中调侃的对象。奇怪的是，春晚导演似乎对这个蓬勃的民间剧场，从来没有关注的兴趣。

　　不过，随着地方卫视各种名头的春晚越来越多，已使央视春晚在除夕夜的分量，变得越来越轻。比如去年北京电视台，就一口气弄出了七、八台春晚，其中“网络春晚”竟然天天都有。

　　今年湖南卫视的春晚，也打出了怀旧牌，请来了久已失踪的杨钰莹，可能也是想争夺一点怀旧的观众。网络和微博的普及，使民众的选择越来越多，各类春晚虽让人眼花缭乱，但能吸引观众的却越来越少，这表明舞台联欢的这种春晚模式，可能正在走向衰落。

　　从这个意义上看，今年的央视春晚，虽然排出了一个较强的阵容，但能否改变颓势，还真不好说。

　　□叶匡政(北京 专栏作家)