第48届金马奖获奖结果看了挺让人失望的。此前获得7项提名并有望争夺影帝的内地电影《钢的琴》，扮演了一次打酱油的角色，仅获得了费比西国际影评人奖。这不奇怪，反映下岗工人内心伤痕的《钢的琴》，如非感同身受，很难为之感动。在2008年第45届金马奖大放光彩的《海角七号》，内地电影奖项和观众一样也不认。这想必就是文化差异吧。
说有文化差异，只是一种想当然的猜测，好电影是没有地域界限的。本届影帝刘德华在领奖时感叹：“我看了《钢的琴》，我爱它。”所以，金马奖令人失望最大的地方还是在于，它仍然是属于台湾的电影奖，而非属于华语片集体的。以最佳剧情片奖《赛德克·巴莱》打头，明确台湾风格，把最佳导演、最佳男主角、最佳女主角给《桃姐》突出香港味道，分点蛋糕给《刀见笑》《到阜阳六百里》拉拢内地……最近几届金马奖，其实一直都是这么干的，它用它的实际行动在证明这样一个事实：在自甘寂寞的路上，金马奖越走越远。
2000年前后六七年的金马奖，推出的奖项都是令人信服的。《喜宴》《女人四十》《阳光灿烂的日子》《卧虎藏龙》《功夫》《父子》《色戒》……给人的感觉是，金马奖几乎突破了对商业电影的偏见，也渐渐放掉了对文艺片近乎偏执的喜爱。虽有向奥斯卡靠近的趋势，但每届评奖结果出来所起到的振奋人心的作用，无形中让这个奖项充满了分量。但从2009年开始，金马奖风向突转，再度显示出其小众化特征，大有拯救小投资文艺片于水火当中的意图。遗憾的是，那两届金马奖的最佳剧情片，实在看不出来有留名影史重要位置的样子。
当然，期待电影奖项来引领电影发展，这本身就是奢望。电影的进步，更多还是靠创作者在或美好或残酷的环境里一点点摸索前进。电影奖项不过是锦上添花，全球大多数电影奖，都在玩“评委趣味”，对观众所能起到的作用也限于“仅供参考”。因此，金马奖想自甘寂寞，也只能随它去。
