今年春晚的总导演金越和总策划秦新民，先后公开向媒体表示，用新人不保险，为了不承担风险，还是必须使用赵本山等“老面孔”。依秦新民先生此言，赵本山不仅在有生之年“铁定上春晚”，而且春晚的未来命运似乎系于赵本山一身了——有赵本山，就有春晚；赵本山兴，春晚就旺。
“开门办春晚”、“创新办春晚”，这两个口号，是每届新任总导演履职都要当众呼喊的，但是，近20年来，他们实际所做的是封闭守旧。封闭守旧的一个突出现象，就是占领春晚舞台的主要演员多是近20年不换的老面孔，形成春晚主要演员“终身制定编化”现象。春晚舞台最典型的 “老面孔”，是20年来每年都“指定上春晚”的赵本山。春晚总导演换了一茬又一茬，赵本山却成为“史上最牛春晚钉子户”。
赵本山真是春晚离不开的“天才”吗？在赵本山登上春晚舞台之前，春晚已经办了七届，这七届由草创到辉煌，迅速成为当代中国人春节必不可少的 “文化年夜饭”。赵本山在1990年靠着“春晚老人”姜昆的推举得以跻身春晚舞台，并且走红全国。这说明，不是赵本山的“天才”成就了春晚，而是春晚捧红了“天才”的赵本山。
在上春晚的前10年中，赵本山依靠自己的生活积累和优秀的丑角表演才能，在春晚舞台上演出了一系列深受观众喜爱的小品，赢得了观众的敬重。但是，在上春晚的后10年里，赵本山的表演，起码在艺术形式上缺少丰富发展。在被春晚导演“无限使用”的状况下，难免模式化、僵化且平庸，对于他“指定要上”的春晚节目只能是操劳之余的“带病排演”。
在自身演艺老化的时候，赵本山在春晚的创新之举是：利用春晚为“本山产业”捧炒新人。在2009年春晚，赵本山利用小品《不差钱》捧红小沈阳，进而带动“刘老根大舞台”在全国商演的“火红”。由于是春晚总导演们的“铁定天才”，赵本山不仅将在2010年春晚 “老花再开”，而且正闹着亦真亦幻的“赵本山‘一拖七’上春晚”的新闻炒作。综合当下媒体舆论可见，春晚在民众中的口碑已经逐日降低，但“赵家班”却成为舆论兴奋焦点，成为娱乐市场的唯一赢家。
