我说赵本山小品已经成为“春晚毒品”，有人认同，有人反对。反对者言辞亢奋，骂声汹汹：有斥我品位低俗的，有讥我哗众取宠的，还有更难听的。我倒不在意挨骂，李敖说了，人要学会多种形式的骂，包括有时候使用泼妇骂街的形式，那是一种修辞手法。是啊，都拘束着，装有教养，吞吞吐吐，反而弄得我不自在。再说，往下走，不用谁教，我也会以对方的形式回复对方，“发烂揸”谁不会啊！

　　曾经有导演说晚会离不开赵本山的小品，没有了赵本山小品，全国观众不答应。这话刺激了许多人，他们批评导演霸道：“你凭什么代表全国人民？”这话问得好！问得很先进。不过我倒认为导演正是有工作责任心才这么认为——央视编导，身居全国人民共同拥有的强势电视台，心里要装着为全国人民服务的责任心，安排节目要站在能让全国人民都满意的层次去考虑——当然他永远也不可能做到这一点，但他必须有这份心。至于如何让全国人民都满意，那是方法问题。其实可以参考胡适先生曾说的话：争取你个人的权益，就是争取国家的权益。按照这个思路琢磨琢磨如何让全国观众满意，尽管也永远不可能协调众口，但不至于从动机上故意瞎搞。

　　再回来说赵本山，有人批评央视做大了赵本山和东北小品，做小了别处的节目和文艺种类。有这个问题，但是，如果别的节目能替代他，编导们干嘛不用？很多人骂晚会编导故意瞎搞，当然，有水平低的、心术不正的编导，但绝不是个个都那样。我想央视还是集中了全国最好的晚会编导群，他们的整体鉴赏能力和创作能力仍然是最强的。晚会搞不好有众多原因，绝不仅仅是编导的才华、能力。

　　赵本山为何成功？别的节目为何不成功？编导们心里很清楚，没有谁，也不能没有赵本山。哪怕现在已经横空出世一位比赵本山更好的演员，编导也不敢冒险去替代。况且赵本山现在已经不是一个单独的演员，他是一个象征、一个代表、一个现象和品牌。有人说东北有许多在小场子演出的演员都比赵本山强，这是可能的。但是，为什么他们替代不了赵本山？原因就是，晚会导演要看演员的某种延续性，看演员的总分，看演员所形成的品牌影响和惯性。

　　简单地说，赵本山年年上春晚，春晚离不了赵本山，不是赵本山太强，而是别的节目太弱。说赵本山小品是“春晚毒品”是夸他，但也不是说他就放之五湖四海皆准，好得没法说了，人家赵本山自己也没这么认为。

　　浮躁的娱乐受众，早就成为从娱乐中满足欲望并激发更大欲望的人群，谁也满足不了，越迎合越满足不了，非强刺激不行。儒家反对过分地娱乐，讲究中正平和，因此先儒批评郑声“淫”，即太过分，就是看透了娱乐的本质和规律。赵本山一年要制造一次强娱乐刺激，不容易，而且会越来越难。但是，现在，他依然强。许石林/文