春晚导演是美差？这个说法，所有的春晚曾任导演和现任导演都不会同意，谁当面这么说，导演说不定还会跟谁急。的确，春晚导演媳妇难当，用句略失恭敬的话来说：“光看见贼吃肉，没看见贼挨打”。

　　我严重同情春晚导演，因为，当春晚导演，不得不面对十颗“地雷”，不管是老地雷，还是新地雷。

　　地雷一：观众喜新厌旧

　　再好的一道菜，年年吃，也难免腻味。观众的遥控器是喜新厌旧的，而今琳琅满目的众多频道，又进一步纵容了观众的挑剔，因此，春晚的式微是一种必然。

　　这个道理很简单，饺子的确是年夜饭中最有意义的一个，但是如今年夜饭的菜单越来越丰富，吃都吃不过来，饺子失宠在所难免。

　　地雷二：承载主题太多

　　一年了，总要总结一下，展望一下，春晚从一出生起，就被赋予了太多的重任，什么主题都不可或缺，都要表现一下，好比一个小驴车，哪个村的柴火都要拉，到最后被压得喘不过气了。

　　地雷三：卫视台“围剿”

　　央视春晚的确是春晚老大，但其他台的春晚也不是吃素的，正因为没有那么大的负担，可以放开手脚，有些台的春晚整得还挺像回事儿，而且播出时间也很灵活，甚至抢在央视春晚前边，这样对观众而言其实也挺有吸引力。如此，央视春晚就面临卫视台“围剿”。

　　地雷四：主创班子固定

　　留意一下会发现，春晚的主创班子，几乎每年都是那“一班人”，导演会换来换去都是央视那几个人，反正不是戏曲音乐部的就是文艺部的，底下音乐舞蹈相声小品的把关者和创作者，也都是那些人，甚至歌曲的作者，也都是“老人”。

　　让张艺谋来当总导演？让其他台导演来执导？都没戏，因为这是完全不可能的，光熟悉设备就够其他台导演忙半年，那么，具体到单个节目的创作上，总该有点新鲜血液吧？遗憾的是，还是不可能，因为，春晚已经形成这么一个圈子，每年一招呼，写小品的，写相声的，写歌曲的，都出不了这个圈子。

　　地雷五：过堂

　　春晚节目这么重要，当然要审查，但这里有一个悖论，有些节目，越审查效果越差，尤其是语言类节目，往往第一次过堂时，爆笑，第二次过堂时，笑声就差点意思，再过堂，笑声没了，演员在台上也纳闷：怎么回事？于是给吓得缩回去了。其实，语言类节目的特点跟歌曲类不一样，歌曲是越听越熟悉越好听，语言类节目就要一个新鲜，包袱反复说，听过了，就不可笑了。

　　所以赵本山很聪明，每次都是最晚一个参加过堂，而且经常把最好的包袱，留到最后抖落，开始过堂时还不抖出来，所以他是小品王。

　　地雷六：条子和人情

　　春晚没有条子？谁这么说谁起码不诚实。上级领导，亲朋好友，谁都可能给导演写个条，当然，怎么对待和处理条子是哲学和社会学问题。

　　经常有小歌手找我，说通过我约春晚导演吃饭，我说这不现实。用春晚剧组一位爷的话说是“别跟我提吃饭，一提吃饭我快吐了！”的确，现在谁有那闲工夫啊？何况导演这时候手机都转移动秘书了，避嫌还来不及呢，还吃饭。

　　地雷七：建议

　　建议当然是好意，但有时候不一定起到好作用，当导演，耳朵不能太软，十亿人民十亿个建议，他忙得过来吗？有时候就是这样一个情况，东听一句，西听一句，节目就不是个节目了，所以，当导演还要有点定力，在艺术上该坚持的要坚持。

　　地雷八：钞票

　　导演和制片人往往是矛盾的一对儿，导演的职能是把节目做到最好，做到最好就不可避免要“造钱”，而制片人脑子里则时刻绷着成本的红线。春晚美轮美奂的舞美背后，是大把烧掉的钞票，这方面没少被媒体诟病，而近年来一些导演竞标时也开始以节俭办春晚来讨好舆论，今年，在经济危机的大前提下，花钱的问题就更加敏感。

　　地雷九：娱记

　　不让记者来吧，记者“瞎报道”，让记者来吧，“不知道轻重”，把秘密提前都泄露了，春晚也是两难。不过我注意到，最近两三年，春晚的“发言人”乖多了，以往，动辄就是优越感十足的指斥“这都是小道消息！”

　　地雷十：舆论

　　即便春晚导演真换成了张艺谋，估计舆论也不会饶了他，每年春晚之后，骂声小一些都算是“巨大成功”了，有些同仁早就写好了“春晚几大硬伤败笔”的标题等着节目对号入座。

　　要我说，有人骂还算好的，导演最大的噩梦是，春晚播出后，报纸网络鸦雀无声，大家都懒得提这档子事情。（作者　大拇指章门邓鲁平）