话剧《李白》
2012年2月22日、23日，北京人民艺术剧院在台北市孙中山纪念馆演出经典剧目《李白》。《李白》由北京人艺著名导演苏民、唐烨执导，“上阵父子兵”苏民、濮存昕这对父子之间的合作，也成就了北京人艺舞台上的一段佳话。从1991年首演到此轮演出已超过了二十年，二十年余间《李白》剧组迎来送往了多位人艺实力派演员，徐帆、陈小艺等人艺当家花旦都曾在该戏中扮演角色，并在1993年第三届文化奖上一举摘得剧本奖、导演奖、舞美设计奖、表演奖和演出奖五项大奖，而濮存昕和龚丽君则作为主演一直与《李白》走过了二十一年。“李白已经化在濮哥身上了”扮演李白夫人宗琰的龚丽君说。
公元八世纪五十年代，唐王朝的巍巍大厦在安史乱军的马蹄声中坍塌了。诗人李白满怀爱国热忱，入了永王幕府，壮志凌云却未能洞烛其奸。不久，永王谋败身亡，李白获罪被执，诏判长流夜郎。一路冷月凄风，到了白帝城。因天下兵马大元帅郭子仪作保，李白遇赦，轻舟直放当涂。当涂的山水虽然淡泊了李白干世的热望，而平乱最后一战的召唤却又鼓荡起诗人报国的激情，他做出了惊世骇俗的壮举：以垂暮之年请缨从军。 一叶扁舟漂流在大江月色中，诗人悄然逝去……
编导的话
杜子美云，“白也诗无敌。”其实人也无敌。并非金人玉佛，而在于真。他的仗剑去国辞亲远游的阔达，他的傲岸疏狂，他的消沉，他的认真，还有他因求官心切被后人指斥的庸俗和浅薄，都水晶般通明透亮，可以使人一览无余。“两间余一卒，荷戟独彷徨”。借用迅翁的诗，李白则是彷徨于“道”与“势”的“两间”；然而李白的主流是积极入世的，前人所谓“飘然太白”不过是心造的幻象，那不是曾写过《与韩荆州书》的李白!我们挚爱着李白。本来，我们对中国历史、中国文化就有着一种近乎痴迷的爱。这种爱不是向着发黄的故纸堆，每当我们从现实中获取新鲜认识的时候，我们便发现这种爱乃是向着一条贯流古今的长河。编导一个公认了的浪漫主义诗人的戏剧，理应赋予这出戏以自身独特的形式。是诗化些?写意些?丰富的想象?飞动的形象?也许不可或缺的更有一种空灵，一如严羽所说，“空中之音，相中之色，水中之月，镜中之象，言有尽而意无穷”。然乎?
作者简介
郭启宏，当代剧作家，广东潮州市人，1940年生于知识分子家庭，1961年毕业于中山大学中文系，先后在中国评剧院、北方昆曲剧院从事戏曲创作，1989年调入北京人民艺术剧院。已发表剧作近50部，诗歌、小说、散文、随笔、论文等800余篇，计1000余万字。其中23部作品52次获奖。代表作有京剧《司马迁》、昆曲《南唐遗事》、评剧《评剧皇后》及长篇小说《白玉霜之死》、《潮人》，散文集《四季风铃》等。话剧《李白》、《天之骄子》、《男人的自白》和《知己》为其在人艺上演的剧作。曾任中国剧协理事、北京剧协主席。
导演介绍
苏 民
演员、导演，戏剧教育家，曾任北京人艺副院长，北京市文联理事。上个世纪四十年代曾在北平国立艺术专科学校国画系学习，后致力于进步话剧活动，在党领导下的祖国剧团任团委、演员。
在北京人艺舞台上，塑造了周萍（《雷雨》），周进（《蔡文姬》），格洛莫夫（《智者千虑必有一失》），范蠡（《胆剑篇》）等多种类型的角色。
导演过的剧目有《在街道上》、《红色火车头》、《老师啊，老师》、《阵痛的时刻》、《天之骄子》、《李白》，《蔡文姬》等。其中《李白》1993年获文化部颁发的文华奖。（图：文华奖奖状；苏民题字）
进入八十年代，在演戏的同时，还在北京人艺、中央戏剧学院从事戏剧教学工作，培养了许多话剧界的新生力量。
“盛唐哀音格亦壮，衰年本色气尤春”，我曾用这两句诗来表述这出戏的格调。这出戏要用多彩隽永的韵味，包裹着李白坎坷而又明朗的一生。因此，雄壮、意气、空灵，明朗等等就成为这出戏的基调，成为诗意构思的基本方向。……进不能、退不甘是全剧的核心精神，编剧郭启宏最高明的一点是他把李白的心理进行了完全的解剖，将他的大欢喜与大悲凉都写了出来。
——苏民
