富春山居图：一幅画两岸圆合路 告慰文化“疯子”

　　6月1日，深受两岸瞩目的“山水合璧——黄公望与富春山居图特展”在台北故宫博物馆举行。在本次合璧大典中，最受关注的就是《富春山居图》前段“剩山图”与后段“无用师卷”实现360年来的首次合璧。《富春山居图》前段称《剩山图》，现藏浙江省博物馆；后段较长称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院。赵振清 摄

　　历经300余年的分离后，这幅传世山水终于合璧。断开容易，圆合展出却谋划了整整10年。正如温家宝总理所言：“画是如此，人何以堪。”

　　2011年6月1日，台北故宫博物院正馆210、212陈列室里，两幅山水画并排摆放在14.5米长的大通柜中。在场者个个引颈，身子前倾，努力记住这个连乾隆皇帝也曾念想而终不得的场面。

　　两幅画本是一幅图，名叫《富春山居图》。由“元四家”之首黄公望为无用师和尚所绘，以浙江杭州富春江为背景，全图用墨淡雅，山和水的布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富变化，有“画中兰亭”之美誉，被称为中国十大传世名画之一。

　　清代，这幅名画传至著名词人、收藏家吴洪裕手中，他视为珍宝。临终前竟将此画投入火中为自己殉葬，欲与此名画共死。幸被其侄抢出，却已烧成两截，两段画从此分隔。其中一段名《剩山图》，纵51.4厘米，辗转被浙江省博物馆收藏；后一段称《无用师卷》，纵636.9厘米，历经明清名家收藏，于乾隆十一年(1746年)入藏清内府，后藏至台北故宫博物院。

　　从杭州到台北，直飞只需90分钟。而《剩山图》与《无用师卷》的重聚之路，却走了361年。台北故宫博物院院长周功鑫有言：300多年来，两幅画各自讲述自己的故事，“今天我们有这个机会，借着这个展览，让观众们去见证。这两个故事原来是一个故事”。

　　两个故事最终成为一个故事，便是眼前这十余年所发生的，《富春山居图》的圆合之路。

　　从A道第九洞开始

　　杭州郊区富阳有条富春江，江畔坐落一个高尔夫球场。球场场主是个风雅人，对黄公望以富春江为素材绘制的《富春山居图》更是痴迷得无以复加。他将球场A道第九洞置于高位，认为此处是欣赏富春江景的佳处。该球场场主思忖着，这第九洞的位置，或许就是当年黄公望观摩江景从而创出传世之作的所在。

　　2001年6月，凤凰卫视董事局主席、行政总裁刘长乐来这里打球，从场主口中得知第九洞的玄妙，并了解此画分处两岸的状况，由此萌发想法：是否有可能有一天把《剩山图》和《无用师卷》合璧展出？

　　其实早在1993年，上海电视台曾与台湾的“华视”联合举办中秋晚会，在月圆之夜让这幅分居两岸的画作在电视屏幕上“合璧”了一次。但在屏幕之外，想让这两幅在历史时空中分离得如此久远的画幅走到一处，却艰难得多。

　　上世纪90年代，时任浙江省台办主任的杨建新也曾想促成两幅画的合璧。他跟同事商量着“希望两段画能够跨越时空真正合在一起”。他通过多种渠道把信息传递了出去，也有很多台湾朋友表答支持，但“反馈回来的信息都觉得比较困难”。

　　无奈之中，杨建新只好退一步，于1999年7月筹划了“海峡两岸书画家《富春山居图》圆合暨春江雅集活动”，邀请两岸30多位书画家，在富春江畔联手临摹《富春山居图》长卷，连原作盖有印章之处也用各种各样的印章仿照着填补了上去。以此方式，让《富春山居图》总算在屏幕之外有了一次“合璧”。

　　春江雅集活动得到了当时海协会会长汪道涵的支持，他欣然赞许并题写了“富春山居图圆合”七个大字。

　　在两岸政治环境如此冷热不均的背景下，刘长乐开始知难而上，尝试合璧的可能。他通过凤凰卫视台北分公司和上海分公司，分别从台北故宫、台北市政府方向进行试探，也与浙江方面建立联系。

　　2005年5月，刘长乐与已经从浙江省台办调任省文化厅厅长的杨建新会面。杨说：“(合展)我是一百个乐意，说起来当年我还努力过，可是夙愿未酬，假如你们能促成这件事情，我愿全力配合。”此后不久，杨建新进一步提出：“(合展)这件事情浙江方面没有任何障碍；我们唯一的愿望是实现双向交流，我希望台湾故宫博物院《无用师卷》也能过来。台湾的同胞希望一睹《富春山居图》的全貌，大陆13亿同胞也同样希望一睹它的风采。”

　　为此，刘长乐也几次到台湾努力。台湾方面却表示：浙江省博物馆的《剩山图》先过来，台湾过去的事先不谈。据了解，台北故宫方面提出了司法免扣押等问题，“有来有往”并非如想象的那么顺畅。

　　所谓“文物司法免扣押”，即借展国须为展品出具法律保证，担保所借展品不会以任何理由被扣留在借展国。大陆方面虽没有这方面的文物法条，但大陆的海关法律里面已经有类似的条款：所有境外(包括港澳台地区)经海关批准暂时进口的货物(包括文物)必须在海关如数清点清楚，在规定的时间里，完成交流任务，并且如数运出海关，一件都不能留下。

　　“一开始他们提出这个问题，我觉得匪夷所思，后来才明白，他们觉得台湾故宫博物院的很多文物本来就是大陆运过去的，他们担心大陆会不会借展览这个机会扣留。”这个对杨建新来说“想都没想到的问题”，却成为了圆合之梦的最大阻力。

　　大陆方面一般认为，文物司法免扣押的协定双方，应该是国与国之间的关系，而这样的主体地位，在海峡两岸不能达成一致，“大陆为此出台一部法律的现实条件也不具备”。

　　为了进一步推进合展，2005年7月，刘长乐与文化学者余秋雨先生赴浙江省博物馆，在浙江省博物馆馆长陈浩的陪同下，观摩《剩山图》真迹。

　　同年8月8日，陈浩致信台湾故宫博物院院长石守谦，提出举办“浙江文物精品展”，将《富春山居图》也涵盖在内，希望《剩山图》和《无用师卷》能够在台北与杭州互展。

　　“但这封信，我这个层面没有得到任何回应。现在回想起来，那个时候是民进党执政，这种情况下(实现合璧)更是不可能的。”陈浩戴着一副复古的书生气的小圆眼镜，在西湖边堆满书纸文献的浙博办公室里，把这个故事一遍又一遍地讲给一拨又一拨的媒体。

　　信函沟通其实也是彼此试探态度的温和之法，但在当时台岛政治氛围中，这种试探只成了单向意愿，且效力甚微。

　　2006年，刘长乐又一次到台北拜访故宫当家人，此时，院长已更换为民进党人林曼丽。 但限于当时岛内形势，林院长“态度谨慎”，没有给予确切答复。