新闻背景：中国十大传世名画之《富春山居图》

　　5月11日，《富春山居图》（剩山图）赴台合璧展览点交启运仪式在浙江省博物馆武林馆区举行。作为浙江省博物馆镇馆之宝的《富春山居图》（剩山图），这是第一次离馆赴境外展览。图为浙江省博物馆讲解员讲解《富春山居图》。中新社发 汪恩民 摄

　　深受两岸瞩目的“山水合璧——黄公望与富春山居图特展”6月起在台北故宫登场。《富春山居图》前段称《剩山图》，现藏浙江省博物馆；后段较长称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院。

　　《富春山居图》是中国十大传世名画之一，是元代画家黄公望晚年的代表作，至今已有600多年的里氏，画作以长卷形式，描绘了富春江两岸的初秋秀丽景色，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山水浑厚，草木华滋”的境界。

　　1350年，黄公望将此图题款送给其挚友无用上人，无用上人便成了《富春山居图》的首位藏主；后明成化年间，《富春山居图》传到画坛大家沈周之手，但在沈周将画交给朋友题跋时，却被朋友的儿子盗走并卖掉，后被沈周丢失的真迹《富春山居图》如石沉大海，多年没有消息。

　　多年以后，《富春山居图》成为明代书画家董其昌的收藏，但董晚年时又将其卖给了吴洪裕的爷爷吴正志，清顺治年间，吴洪裕继承了《富春山居图》，而吴洪裕晚年病危之时，吴想效仿唐太宗把其带到来生去，而就在画即将付之一炬的危急时刻，吴洪裕的侄子吴静庵将投入火中的画救了出来，并以偷梁换柱的方法用另外一幅画救下了《富春山居图》。

　　但救下画作已被烧出连珠洞，断为一大一小两段，至此稀世画作《富春山居图》一分为二。

　　1652年，吴家子弟吴寄谷得到此图后，将小段烧焦部分揭下，重新细心装裱后，居然正好有一山一水一丘一壑之景，而且几乎看不出经剪裁过的痕迹。从此，小段的部分人们称之为《剩山图》。

　　而保留下来的《富春山居图》主题内容的大段部分，装裱时为掩盖火烧痕迹，将原本位于画尾的董其昌题跋切割下来并放于画首，这样便成了后来乾隆皇帝得到的《<富春山居图>无用师卷》。

　　清顺治9年(1652年)，大段的《无用师卷》为丹阳张伯骏所得；名为《剩山图》的小段一尺五六寸许为徽州收藏家吴其贞取得。大段(本卷)在顺治十三年(1656年)又转到泰兴季寓庸家，继为高士奇所得。其后，本卷辗转又经历王鸿绪、安岐收藏。

　　乾隆十一年(1746年)，经大学士傅恒的介绍，以两千金将《富春山居图》购入清内府。至于小段的《剩山图》，吴其贞在康熙八年(1669年)倾售与扬州通判廷宾，同光年间(1862至1908年)藏于陈氏，1938年，为吴湖帆所收归。吴湖帆对之十分珍重，收藏木盒上还刻有“墨皇”二字。

　　《富春山居图》被征入宫后，乾隆皇帝见到后爱不释手，把它珍藏在身边，不时取出来欣赏，并且在留白处赋诗题词，加盖玉玺。未料想第二年，也就是1746年，他又得到了另外一幅《富春山居图》。两幅《富春山居图》，一幅是真，一幅是假，可是两幅画实在是太像了，真假难分。最后证明，前面那幅为赝品，是现在收藏于台北故宫博物院的《子明卷》。

　　《无用师卷》(本卷)1948年底运到台湾后一直被台北故宫博物院收藏。小段的《剩山图》由吴湖帆转手到浙江省博物馆。一代名画从此分藏海峡两岸。

　　《富春山居图》的艺术成就

　　《富春山居图》是黄公望一生艺术之精萃的显赫名作，长卷、纸本、水墨，高33公分、宽637分，是中国水墨山水的十大传世之作、扛鼎之作。作者时画时辍，有人估计此图“经营七年而成”，作品题跋时他已八十二岁了。卷末有作者自题：“至正七年(1347年)仆归富春山居，无用师偕往，暇日于南楼授笔写成此卷，兴之所至，不觉亹亹布置如许，逐旋填札，阅三四载未得完备，盖因留在山中，而云游在外故尔。今特取回行李中，早晚得暇，当为着笔。无用过虑有巧取豪锐者，俾先识卷末，庶使知其成就之难也。十年青龙在庚寅(一三五○年)歇节前一日，大痴学人书于云间夏氏知止堂。”下钤白文“黄子久氏”、朱文“一峰道人”二印。因为“仆归富春山居”句，遂以为题名《富春山居图》。

　　画卷《富春山居图》表现了黄公望长期居留并观察领略的优美的富春江山水。富春江即钱塘江上流，以流经浙江富春县而得名，是个著名的风景名胜区。画面山峦起伏，水流纡徊，有村落，有平坡，有草亭，有水阁，渔舟一二，点缀其间，“景随人迁，人随景移”，通过画面如同身历其境而又心情疏阔舒畅。笔墨方面，差不多运用了作者所有的表现手法，画山峰多用披麻皴，干净利落，自由活泼，画树，近者用笔苍老秀润，远处平行用米点。墨色层次丰富，透明而凝重。作为总结性的作品，把他到老来的全副家数都运用到画面之中，又能“以简驭繁”做到全卷高度统一。董其昌认为“此卷规摹董、巨，天真烂漫，”“是子久生平最得意笔”。