两岸新锐作家热议文学与市场

　　“到了21世纪的今天，作家、文学在社会上的分量越来越小，阅读者也越来越少，文学似乎进入到一个死胡同里面，只剩下创作者们在自娱自乐。”

　　在2014两岸新锐作家创作座谈会上，来自河南的乡土文学作家梁鸿的一番话引起了大家的共鸣。在信息化、市场化、娱乐化的当下，两岸文学都面临着处境危机。

　　来自宝岛的几位作家在座谈会上表示，虽然台湾有“出版天堂”之称，但是近两年整体阅读市场也并不景气，实体图书市场萎缩，读者阅读量逐年下降。2013年台湾的一份报告就指出，台湾每人每年平均只读两本书。

　　台湾作家徐誉诚表示，数字化的兴起改变了台湾读者阅读行为，他们更偏好在智能手机、电子书上浏览阅读，即便部分出版社开发了电子书等相关产品，这个新兴市场近两年也未出现大幅增长。

　　相比之下，惊悚恐怖、浪漫言情、奇幻搞笑等轻小说一直是两岸图书市场的宠儿，销量稳中有升。据2013年台湾最大网络书店“博客来”统计，2009年到2013年，轻小说销量每年增长30%。在大陆，《步步惊心》《盗墓笔记》《后宫甄嬛传》等为代表的网络小说或轻小说，也受到市场热捧。

　　台湾逢甲大学中国文学系博士、作家杨寒分析说：“台湾轻小说受日本漫画、轻小说影响相当大，人物性格多半是日系的，以轻松浅白的语言呈现，都是一些天马行空的想象和搞笑故事，比如近来当红的轻小说《特殊传说》《吾命骑士》等。”

　　在这样的背景下，文学与市场这一命题有了新的意义。梁鸿认为，市场本身并不能作为判断作品优劣的标准，文学因传播而需要市场，但不应该因为市场而改变自己。市场对文学也有良好的促进作用。

　　“譬如刘慈欣的科幻小说《三体》，已经超越了科幻小说这一类型本身，上升到人类整体状态的思考，里面对人类生死、文明衰变的思考确是所有文学的最基点。”梁鸿说。

　　台湾《幼狮文艺》杂志主编吴钧尧则认为，文学始终需要拉近与大众的距离。由于网络的兴起、阅读习惯的改变，《幼狮文艺》过去15年来销量衰退了50%，直到2012年底风格由文学、文化、文艺转型为社会关怀、生活空间、多元文学，杂志才开始有点起色。

　　在北京作家冯唐看来，文学创作应当有所坚守，对艺术原则有所坚持。在谈及文学观时，他说：“文学文字是服务灵魂的。任何书写都是独立自由的表达，是书写自己，书写时代。”

　　2014两岸新锐作家创作座谈会由中国作协港澳台办公室、浙江省作协于19至20日在杭州联合主办。(记者冯源、董芮)