宝岛梨园子弟：大陆名师 倾囊相授（传统戏·两岸缘④）

　　多年前，在台湾戏曲学院见张火丁登台演出时，该校大一男生杨瑞宇还只是“知道有这么个人好像特厉害”，待到这位京剧程派青衣唱完《春闺梦》和《龙凤呈祥》选段，就读台湾戏校9年的他叹服不已，“可把我惊呆了”。

　　在那次中国戏曲学院师生组团赴台演出后，深受震撼的杨瑞宇打算“重新来过”，当即投考中国戏曲学院，并放弃学习多年的小生行当，走上如今两岸人迹罕至的男武旦求艺路。后来他在张火丁《春闺梦》演出中跑过龙套，更以大陆失传已久的武旦戏《朝金顶》，在第八届中国京剧艺术节上大放异彩。

　　“大陆学生高出我们一大截”

　　“台湾的环境有局限，在这里待着眼界不够开阔，看得也不够长远。”杨瑞宇告诉记者，11岁进入台湾戏校学习的他，曾以为自己特有能耐，实则不然。“同龄的大陆学生程度高出我们一大截。”

　　在台湾戏曲学院上课时，同学有20多人，中国戏曲学院班上却有50多人。竞争压力不只来自成倍的学生人数，作为大陆的戏曲教育最高学府，中国戏曲学院录取的都是各地好苗子，资质不凡的他们对自身要求也很严格。

　　下课之后，大多数大陆学生会选择留校“自主训练”，或向高年级同学请教，一刻都不愿放松。与台湾不同，大陆戏曲师资相对充足，教学水平也更胜一筹，如果成绩位居前茅，还有机会得到一对一指导。

　　入学后第一学期成绩排在第七名的杨瑞宇，通过加倍努力克服改换行当“从零开始”的劣势，调整心态，稳扎稳打，在大三和临近毕业时两度考取全班第一，并由此得到老师更多手把手的指点。

　　台湾青年武生演员徐挺芳与杨瑞宇同年进入中国戏曲学院，大学四年他“着了魔地苦练”：没有一个周末不是在跟老师加功学戏，程式套路在上台演出前跟同学练过上千次。将练功学戏当作日常生活全部的他，年年成绩不出班上前两名。“那个台湾来的挺好的武生”，同学们这样称呼他。

　　在北京“纪念高盛麟诞辰100周年京剧折子戏专场”上，徐挺芳与奚中路、刘子蔚等大陆知名武生演员同台，向武生名家致敬。他还曾代表学校参加“盖（叫天）派京剧武生艺术人才培训班”。杨瑞宇则代表学校参加全国性京剧比赛，并在中国国家大剧院登台演出。

　　台湾剧团力邀大陆名师传艺

　　原本决意毕业后“北漂”留京进剧团的徐挺芳，最终回到台湾，并加入“国光”剧团。幸而台湾戏校和剧团在邀请大陆名家来台传艺上不遗余力，他和许多青年团员仍有机会继续问道名师。

　　2013年，“国光”剧团正式推出京剧人才培育计划，聘请大陆名家来团密集教学，在全面评估年轻团员现状和需求的基础上因人设戏，寻找适合的师资与剧目，以求增进年轻团员基本技艺、打磨积累擅演剧目。

　　生旦净丑行当俱全、京昆兼具、文武兼备，都是历次教学的特点。在本团成员之外，“国光”剧团还曾招收台湾戏曲学院在校生和团外传统戏曲表演工作者，学员人数一度高达36人，本团和团外人员各半。不分你我，携手传艺，摒弃门户之见的台湾各剧团共同为戏曲传承出力，在戏曲研习、演出等方面均有体现。

　　“国光”剧团老生青年团员黄钧晟说，2012年夏天因两岸交流研习会，有幸被派到中国戏曲学院进修，与北京京剧院的张鸿森老师相识，后来台湾戏曲学院把张老师请来教戏，开启了两人的师徒缘。“老师的出现让我开始喜欢京剧，明白什么叫老生。”在团内手把手教学，更让黄钧晟剧艺精进。

　　“学戏时不可能随便就过，一定要达到老师要求，才让你过关。”“国光”青年团员感动于大陆名师们尽心尽责，“平时上课还不够，下班后或假日也不放过我们，要我们到住处学戏，老师说不怕学不会，就怕你不学。”

　　国家京剧院名角陈淑芳连续几年去“国光”剧团教戏，她开玩笑地说“我就是个大夫来看病的”，不仅教新戏和新腔，也一再为青年旦角演员发声和基本功把关。浙江昆剧团名师周雪雯也是“国光”剧团常客，教《牡丹亭·寻梦》依团员自身条件调节动作繁简，不变的是流转的优美身段。

　　借两岸交流提升年轻团员水准

　　前年毕业后，杨瑞宇进入台湾戏曲学院担任老师，教中学阶段学生戏曲基本功。“教学一般在上午，早功6点开始上课，有4节基本功。”下午1点半起，他会来到台湾当代传奇剧场上班，为剧团公演进行排练，其他时间则是自主练习，通常直到晚上9点半才离开。

　　加入当代传奇剧场时间不久的杨瑞宇，在“电子摇滚京剧”《水浒108忠义堂》中扮演过“小李广”花荣。这部戏有着颇深的两岸渊源，2011年，当代传奇剧场与上海戏剧学院合作，由知名音乐人周华健作曲、台湾作家张大春写剧本，首轮演出中，上海戏剧学院师生、台湾演员各占一半。

　　“这部戏当时在台北演出，演员们大都是中学生，台湾演员看上海戏剧学院的学生表现非常突出，都是同辈人，这对他们刺激很大。”当代传奇剧场行政总监林秀伟告诉记者，未来希望找大陆京剧团联演，通过两岸交流，提升台湾团员的表演水准。

　　虽然以演出跨界混搭的新编戏闻名国际，当代传奇剧场始终注重年轻团员传统功力的培养。“未来去创作更有当代感的作品出来，但还要先从传统做起。”林秀伟说，剧团平时演出中，传统戏占比很大，会有计划地找老师教他们。

　　2007年起，当代传奇剧场创办传奇学堂，每年寒暑假请大陆多地一级演员来教学，内容上兼顾京昆，有团员12岁就进来学习。“希望京剧和昆曲在台湾能留下来，并且蓬勃发展。”林秀伟说。

　　杨瑞宇2009年参加过传奇学堂，当时在台湾戏曲学院就读的他，还结识了在该校任教、日后赴中国戏曲学院读硕士的许栢昂。许栢昂2007年在台成立剧团“栢优座”，杨瑞宇至今参与过多部立足京剧、力求多元的演出。

　　身兼数职的杨瑞宇，今年5月将回京参加母校京剧武旦人才短期培训班，他还计划报考台湾艺术大学研究生，继续充实自己。“我想走教育路线，教好台湾的学生，让他们看到学京剧还是有希望的，只要肯好好干。”