《白线的张力——现代水墨艺术大展》20日在济南开展，图为香港艺术家冼纨作品《波浪之零》，作品将绘有白色水纹的白绢，以波浪形式挂在天花板。 黄品璇 摄
《白线的张力——现代水墨艺术大展》20日在济南开展，图为香港艺术家梁栋材作品《乾坤（二十）》。山东博物馆供图
《白线的张力——现代水墨艺术大展》20日在济南开展，展览汇聚了刘国松、梁栋材、白海等两岸三地34位艺术家的160幅现代水墨艺术作品，以不同的技法和艺术语言演绎出各式的“白线”，表现出各自独特的“白线的张力”，展示了中国水墨画的新境界。
记者在展会现场看到，开展当天有近千名市民参观展览，参观者或在画前凝思，或相互探讨绘画技法，或用相机、手机拍下大师作品。参展艺术家以不同的技法和艺术语言演绎出各式的“白线”，表现出各自独特的“白线的张力”，大陆艺术家白海以细密如织的“白线”把雾凇雪景表现的精致入微；香港艺术家梁栋材让“白线”如闪电、如狂风一般在画面掠过，显示其张力；台湾女艺术家连瑜的白线如行云流水，朦胧而含蓄……
“这幅画看不到完整的形，近乎抽象，但黑白线条相辅相成。欣赏这幅画，我建议你们不去找山峰，而是看点、线、面等形式元素，这些元素形成了某种意境。”在为山东工艺美术学院学生做现场导赏时，中国美术家协会会员、北宗山水画研究会会长董萍实如此建议他们欣赏台湾画家罗志英的画作《空谷》。
水墨艺术是中国传统文化艺术的精髓，然而随着时代的变迁，人们审美需求的不断变化，促使着水墨艺术寻求保持生命力的发展之路。
“中国画家受老庄思想影响比较大，但是老庄思想的中心思想——阴阳二元论在传统的文人画中没有表现出来，用笔画出来的线条都是黑的，都是阴线，国外的艺术评论家常常称中国画是阴性绘画。我们觉得水墨画中还应该有白线，所以大家想尽办法白线加入到中国画里面。”被誉为“台湾现代水墨画之父”的刘国松说，中国画画人物有“十八描”，画山水有“三十六皴”，但是元朝以后，一直到民国，没有发明一个皴法；而今天参展的画家，每一个人的风格都不一样，每个人都有自己的表现技法，创造出各具魅力的“白线”艺术。他认为，画家如果能从文人画狭隘的、封建的笔墨观中解放出来，中国水墨画发展将海阔天空。
在中国大陆、台湾和香港有很多艺术家致力于对传统水墨艺术的开拓与创新。中国美术家协会会员董萍实认为，两岸三地画家现代水墨画作品联展，为艺术创作者提供了学习、交流的机会，有利于画家进行深入的交流，沟通创作理念，共同促进中国水墨画的发展。(完)
