“山水合璧—黄公望与富春山居图特展”6月1日上午在台北故宫举行开幕仪式。浙江省委书记赵洪祝、国家文物局局长单霁翔、台湾中华文化总会会长刘兆玄、台北故宫博物院院长周功鑫等出席。中新社发 赵振清 摄
新加坡《联合早报》3日发表社论说，大陆和台湾的关系总的来说不断改善。在历史惯性力推动下，两岸关系才能不断升华与深化。这个过程也是两岸不断增强和累积互信的过程。《富春山居图》成功合璧，正是两岸关系迈入和平发展的全新境界的历史见证。从历史发展大趋势看，两岸关系短中期应会维持现状，但长期似乎会朝向大陆所主张的统一方向发展。
文章摘编如下：
元朝画家黄公望耗时三载，于至正十年(1350年)绘成的巨幅山水画卷《富春山居图》，在明末遭火焚分成两幅的361年后，前天终于在台北故宫博物院“破镜重圆”，并于昨日开始合璧展出。这是中华文化史上一件值得大书特书的盛事，在海峡两岸交流史上也有重大的象征意义。
《富春山居图》从问世至今的离合命运，极富传奇色彩。它是黄公望为元朝高僧无用和尚所绘，以浙江富春江为背景，用墨淡雅，山水布置疏密得当，墨色浓淡干湿并用，极富于变化，是中国十大传世名画之一。明朝末年，收藏此画的吴洪裕临终前命家人焚画殉葬，幸而为其侄子从火中抢救，但这旷世巨作已被烧成一长一短两幅，较长的一幅称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；较短的一幅称《剩山图》，现藏浙江省博物馆。
这幅山水名画的命运，与现代中国的命运，有着惊人的相似之处。《富春山居图》在明末因殉火分成长短两幅，中国的大一统版图则因战火之故而在1949年分成大小两块。吊诡的是，占中国版图一小块的台湾收藏了长幅《无用师卷》，占中国版图一大块的大陆则收藏了短幅《剩山图》。如同《无用师卷》和《剩山图》尽管分开了361年，仍然为中国人所藏一样，大陆和台湾虽然分治了62年，但两岸均为中国人所有。
《无用师卷》和《剩山图》之所以能重新以《富春山居图》的原貌，在台北故宫博物院合璧展出，其实昭示了海峡两岸从战争走向和平，从对抗走向合作的一个关系不断改善的过程。据知，早在上世纪九十年代，两岸就有热心人士开始谋划《富春山居图》的合璧，但因为当时的历史条件还不成熟。
自从两岸1993年在新加坡举行“汪辜会谈”，以海协会海基会的“白手套”为两岸交流奠定基础以来，大陆和台湾的关系总的来说是在不断改善之中。即使是在陈水扁的八年，两岸关系也不是完全停顿，民间交流特别是在经贸领域仍然在持续发展。
在这个历史惯性力的推动下，国民党于2008年赢回“执政权”并恢复两会交流渠道以后，两岸关系才能不断地升华与深化，在经贸、文化、教育、旅游等领域加强合作。这个过程也是两岸不断增强和累积互信的过程。而《富春山居图》的成功合璧，正是两岸关系迈入和平发展的全新境界的历史见证。
大陆的综合实力在不断加强，国际地位也在不断上升；台湾也已逐渐摆脱2000年政党轮替后一度出现的乱象，政治趋于理性，经济也走回正轨。与此同时，两岸已经建立起来的多领域交流关系将会不断地拓宽与深化，两岸关系不断改善看来也已成为一个不可逆转的趋势。这个趋势应会持续下去。
从历史发展的大趋势看，两岸关系短中期内应会维持现状，但长期似乎会朝向大陆所主张的统一方向发展。
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