中新网11月8日电 国家广电总局七日宣布,未来两岸合拍电视剧可被视为大陆剧播出发行。这一开放政策,预期将吸引台湾更多的影视制作单位与人才前往大陆发展。
据台湾《中国时报》报道,台湾电视剧曾有琼瑶爱情戏、杨佩佩武侠戏等等风靡对岸的辉煌纪录,戏好人红,大批幕前幕后工作人员因而受到大陆瞩目,争相邀约合作。尤其古装戏,大陆的制作素以考据严谨著称,但戏剧张力较为薄弱,而台湾的编剧恰可补其短,像《包青天》编剧陈文贵、陈曼玲等等,早被重金礼聘在北京发展。
虽有不少人因为家庭因素而留在台湾,但近五六年来受迫于岛内市场的萎缩,最后唯有出走一途。多年来,台湾戏剧竖起所谓“本土”旗帜,但“本土”戏难有海外市场,恶性循环下只得紧缩制作成本,让制作环境每下愈况。丕变的生态造成人才外流。
大陆电视剧蓬勃发展,一集一小时的制作费,约在五十万人民币左右(约两百万台币,如果是大制作的戏,则无上限);而台湾,一集九十分钟的戏,能有百万台币已属不错。为此,大批戏剧工作者飘流到北京、上海、横店等各大影城集中地讨生活,融入到“北飘”、“海飘”、“横飘”的潮流中。
不过,与家人聚少离多首先面对的就是情感的考验。擅演大侠的焦恩俊,是最早固守横店成为“横飘”的,他在源源不断且酬劳是数倍于台湾的戏剧邀约下,只好委屈妻子当跟班。
千禧年后也固定在大陆发展的寇世勋,是大陆影视圈公认的腕级演员,他在大陆一集约三十万台币的酬劳,台湾没有制作单位付得起。他也只好利用每部戏杀青的短暂空档,回台做另类“候鸟爸爸”。
五年前,著名制作人阮虔芷意识到继续待在台湾可能会断生路,因此只身到北京打江山。这五年努力出来的口碑,让她与夫婿夏延平必须轮班守住大陆的剧组与儿女。夫妻俩往往只有“交班”那一两天可以短短相聚,而孩子则是有爸爸时就看不到妈妈。难怪念小学的儿子生日时竟然许愿说:“希望我们一家四个人能在一起,就算吃泡面都没关系!”
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