吴宝卿：钢琴背后的“舞蹈人”

　　 宜昌金宝乐器公司的钢琴生产车间内，调音师们正在埋头调音。再下一层楼，有一个10平方米左右的小房间，是整音技师吴宝卿的工作地方。四面都是白色的隔音墙，关上门，立刻与外面的世界隔绝，吴宝卿便开始了她的工作。

　　 吴宝卿就是在这样的空间里一遍遍尝试，记录总结，潜心钻研，一待就是十六年。

　　 整音是钢琴出厂前完成音律调整的最后一步，也是最重要的一步，对钢琴的最终品质起着决定性的作用。“面对钢琴，我总是力求把每台钢琴的声音做到极致，每台钢琴的状态，音色的处理方法，最终的音色效果，我都是记录在册，为我以后的整音处理做保障。”吴宝卿对记者说。

　　 吴宝卿从一个任何乐理基础都没有的学徒，成长为国家三级高级技能调律师，这是一个成长与蜕变的过程。

　　 宜昌金宝乐器公司生产的三角琴。

　　 初生牛犊不怕虎

　　 在钢琴制造行业十几年如一日，吴宝卿练就一身娴熟的技艺，成为公司整音工序的核心技术人员，钢琴的音质处理与触感调整领域的旗帜性人物。

　　 “其实我在学校的时候学习很好，但是家里的经济状况已经不允许我再读下去了。”吴宝卿回忆起学艺路不禁感慨。1998年，年仅17岁的吴宝卿为减轻家庭负担，不得不辍学打工。她的第一站就是当时公司在东莞的一个工厂，那时候公司正在起步阶段。

　　 “她不教我，我就自己看，自己学。”

　　 吴宝卿当时被分到一个女师傅门下学习，但师傅并不理会她。吴宝卿站在旁边看师傅操作，比比她做的尺寸，然后在脑子里回忆。

　　 但是和进口钢琴相比，吴宝卿发现师傅做的还有差距，就私下里自己琢磨，一遍遍的重复。“两个月后，我调制的第一台琴做成了，厂长过来一看觉得不可思议，以为是师傅做的。”吴宝卿笑着说。

　　 在公司安排下，吴宝卿到各地分公司锻炼，最后来到宜昌。这期间，吴宝卿接触了最初的止音器、键盘机械调整、调律和最后的整音四个阶段。每一次，都要重新学习。在实践过程中观摩别人手法，自己一遍遍尝试，不断摸索，实时总结心得。

　　 “在学习的过程中，我不会机械地照着培训师的做法做，因为有些重复的动作在我看来是无用功，只是在浪费时间，我会按我认为合适的方法去做，最后的效果是一样的。”

　　 “我可能本身性格中就有一种固执，人也死脑筋，要做就要做好”，吴宝卿这样总结自己的学艺路，“交工的时候我从来不说‘钢琴我完成了’，而是‘钢琴我做好了’。”

　　 吴宝卿整音时所用的工具。

　　 困顿中的爆发

　　 学艺过程并不是一帆风顺的。整音是音律调整的最后一个环节，也是最重要的一个环节。吴宝卿在这一阶段遇到了工作以来最大的焦虑。

　　 2005年到宜昌金宝乐器公司，正逢公司成立卧式钢琴（俗称三角琴）生产线。因为之前整音工作累积的经验，吴宝卿即被任命为该线的首位中方整音技师，担任三角琴的整音工作。

　　 当时公司会请德国、澳大利亚、日本方面的专家给员工培训，一个月来一次。德国第一批专家来的时候，吴宝卿在旁边观摩，之后单独找时间做测试。白天完成基本的生产任务，晚上总结方法和技巧，在网上跟以前的老师交流。“为了更好的理解和摸索，我还主动向公司申请一台钢琴搬到家中，根据悟出的方法及时在琴上实践。”

　　 只自己揣摩，没有老师指导，如同盲人摸象，做不出效果，吴宝卿慢慢开始焦虑，对工作产生了厌倦。

　　 困顿之时，吴宝卿无意中看到了这样一句话：“一旦你决定好职业，你必须全心投入工作中，你必须爱自己的工作，千万不要有怨言，你必须穷尽一生磨练技能，这就是成功的秘诀，也是让人家敬重的关键”。

　　 “当时一位之前的工友湖南老木工对我影响很大，他是做模具的，他说过一句话‘别小看这些手工活，越是手上的东西越珍贵’。这让我对整音工作一下子有了新的认识，它不仅仅是我们赚钱谋生之道，更应该是一种理想追求。”

　　 吴宝卿在做整音工作。

　　 倾囊相授 匠心相传

　　 对待新手，她总是倾囊相授。

　　 在公司的布置下，吴宝卿负责起培养整音人才的任务。整音时候，在弦锤上哪里扎，扎多少下，扎多深，用几号的针，她都会将不断摸索出来的东西告诉新手们。

　　 在钢琴制造行业，培养一个初级整音人员至少要一年以上，而她摸索出的一套速成法，使得新手在三个月内就可以掌握整音的基本功，做整音一道的工作了。

　　 于金桥是吴宝卿的组长，很赞赏她的工作能力。“在整音过程中出了什么问题，她会从整个钢琴的内装、键盘、击弦机等各方面考虑，很快找到问题的原因，而其他人可能只是纠结在整音这一道工序上一直琢磨。毕竟，钢琴也是一个系统。”于金桥说。

　　 做好一份工作是一种价值。现代化再怎么进步，也比不上一颗匠心。（中国青年报 中青在线记者 张艳如）