豫剧在台湾守得云开见月明（传统戏曲在台湾⑤）

　　图为台湾豫剧团经典剧目《杨金花》宣传照，图左为名角王海玲。（资料图片）

　　图为台湾豫剧团新编戏《飞马行》宣传照。（资料图片）

　　身为河南人，记者在台期间听说豫剧在当地颇有市场，其实有些意外。歌仔戏、客家戏受热捧倒不稀罕，毕竟闽南人和客家人占台湾地区人口的绝大多数。但若说起豫剧，别说观众要一路听着相对陌生的河南方言，就是在台湾生长的演员想学河南话也难。即使这样，也愣是在宝岛站稳了脚跟。

　　不同于昆曲贵为“百戏之母”、京剧曾是“国剧”的地位，豫剧作为河南省地方剧种，能够在台湾立足背后的个中艰辛，不言而喻。1949年到台后，蒋介石看重豫剧“教忠教孝”的意义，外省官兵中不少亦为河南籍，一时间军中豫剧团队纷纷成立，后随观众老去而退出舞台。六七十年间，豫剧在台湾依靠河南原乡的力量，并走出了自己的路子。

　　薪火相递的顽强生命力

　　“激昂凄楚、热耳酸心”，台湾学者曾永义如此形容豫剧。1949年后，豫剧随国民党军队来到台湾，主要用于鼓舞士气和慰藉乡愁。尽管台湾三军均成立过自己的豫剧队，民间亦有零星的豫剧团队，但海军陆战队于1953年成立的“飞马”豫剧队，却表现出最顽强的生命力。

　　上世纪五六十年代，“飞马”豫剧队的灵魂人物是张岫云，她在河南崭露头角，并深得京剧老生马连良赞许，赴台后大放异彩。蒋介石看过她率团演出的“爱国名剧”后大加赞赏，向在场军政要员称“豫剧是最富教育之剧种”。随着“艺术为政治服务”年代远去、爱听经典老戏的外省老兵凋零，豫剧团相继解散，仅存“飞马”豫剧队一枝独秀，后成为台湾唯一的公立豫剧团队，更名“台湾豫剧团”。

　　曾永义说，中国地方戏曲剧种，如果算上大戏、小戏、偶戏共400余种，随国民党当局迁台而传入的也有10来种。这些新传入的地方戏曲虽在过去几十年中曾慰藉不少人的思乡情怀，但迄今犹能像豫剧那样活跃于舞台，且老干新枝薪火相递者，可以说完全没有。

　　台湾学者王安祈认为，其实豫剧在台湾的处境十分尴尬，没有原生土壤的草根，也没有京昆的学术定位，但是它却受到公家保护，因此每当面对资源的争取分配时，豫剧总是难以理直气壮。但最强有力的论述就在艺术自身，梆声一响，民间活力跃然登场，信手拈来尽是自然口语，寻常琐事沁人心脾，激动处掏肝剖肺痛快淋漓。

　　不只是年纪大的人才懂

　　韦国泰是“飞马”豫剧队最后一任队长，并在剧队改制后续任负责人10余年。他对记者说，“我们早前接触台湾年轻观众，他们说，豫剧是老一辈的娱乐，我们不喜欢。我就想，老一辈是到老了才喜欢戏曲吗？不是这样啊，他们也是从年轻时开始培养兴趣的，那我们为什么不能培养年轻观众？”

　　有“台湾豫剧皇后”之称（台湾河南同乡会颁赠）、台湾豫剧团顶梁柱王海玲告诉记者，豫剧团原先真的是靠外省老兵捧场，不止是河南人，周边几个省的人也喜欢看，后来老观众越来越少了。“不光是从业人员传承戏曲，观众也要讲传承。这些年我们进校园做推广，很多年轻学子看过后才知道这么好、豫剧不只是年纪大的人才懂得欣赏。”

　　据王海玲介绍，京剧和歌仔戏等其他剧种的观众也会来看豫剧。“觉得好看，很精致，又很有艺术性，观众也不在乎语言。其实河南话跟普通话差不多，在语言上没有那么大的隔阂。”她曾听观众将豫剧称作“中原歌仔戏”，还互相介绍说豫剧来自大陆河南、跟歌仔戏很相似。王海玲深以为然，“都是地方性的剧种，表演非常具有乡土性、很淳朴，大喜大悲。”

　　王海玲说，两岸观众的欣赏习惯不大一样。大陆观众比较“重口味”，音响要开得很大声，拖腔要够长，很注重技巧性的表演。大陆演员的表演比较夸张，很卖力，这也是观众期待看到的。台湾讲究比较自然、接近生活的表演，也很活泼、很多元。“大陆豫剧演员的基本功很扎实，嗓音很好，唱的都是纯正河南腔。我在台湾生长，先学会了河南话，才学习唱念。大陆同行觉得我的河南话说得还好，我的学生再往后说得就没那么纯正了。”

　　借大陆资源缓解“人才荒”

　　韦国泰说，有人会认为豫剧是大陆原生的，但在台湾落地扎根，你要有自己的东西。30年前开始跟大陆交流，我们的戏除了音乐，甚至导演、编剧、舞美也都用大陆的人才，后来逐渐选用台湾当地的人才。现在除了音乐上的创作还要依靠河南方面帮助，其他基本可独立进行，演出一直很受观众欢迎，上座率基本超过九成，年轻观众也有很多。

　　“豫剧在台湾如果只用当地的人力发展，肯定早就无疾而终了。”韦国泰说，20年前我们就已经懂得运用大陆的戏曲资源，帮助豫剧团队在台湾成长进步。河南省近来也一直帮忙义务培养人才，台湾学生送过去，那边机票食宿全负担。

　　王海玲说，“台湾豫剧团演员只有20人上下，连箱管（戏曲衣箱管理者）都要去兼任演员。有大陆豫剧团听说才这些人，说你们这戏怎么演啊。我们就戏谑，我们是小而美、小而省啊，要加强功能性。编制小，经费少，但功能性却强。”

　　“台湾戏曲学院早年已经把豫剧科取消了，我在2014年就去找校长，说再这样下去这个剧种在台湾会毁掉。”台湾豫剧团现任团长彭宏志对记者说，现在戏曲学院学生“学科”课时量高于“术科”，慢慢地“术科”就变弱，他便找歌仔戏科主任谈合作，帮助辅导歌仔戏学生身段并送其去河南学豫剧，“联合培养、两条腿走路”，有豫剧演出需要可抽调歌仔戏演员，尝试缓解“人才荒”。

　　据韦国泰介绍，台湾豫剧团还统筹设立了“南戏小镇”，除豫剧团外，另有10个台湾南部剧团，如歌仔戏、客家戏、布袋戏等，原先是台湾南部传统戏剧教育资源网的概念，不久后也将在实体剧场落地。“台湾豫剧团培养了很多人才，够努力，够水准，面临危机时总有贵人相助，逢凶化吉。”