诺兰几乎是用光影将大刘（刘慈欣）的这段描写原原本本地展示在大银幕上。

　　编者按：如果说目前影院热度下的观众被分为“看过《星际穿越》和没看过”两拨人群的话，在科幻迷的眼中，也只有“看过《三体》和没看过”两种。恰巧，就在《星际穿越》于11月12日登陆中国院线的前一天，《三体》英文版（左图为封面）正式在美国发售。我们在理解诺兰美式科幻的同时，美国读者也在试图理解刘慈欣的中式科幻。甚至有中国科幻迷将《星际穿越》称为“小三体”，“诺兰一定是看过《三体》”“美国在看《三体》，我们在看‘小三体’”……那么问题来了，到底《星际穿越》是不是“小三体”呢？作者陈楸帆是科幻界年轻作者，他从自己的维度中看待两者间的科幻异同，至少诺兰与刘慈欣的创作出发点从根本上就是背道而驰的。

　　相似

　　科幻主题都可归结为人类向外太空求生存

　　11月12日，克里斯托弗·诺兰执导的科幻片《星际穿越》在大陆公映，这部在上映前便被寄予厚望的作品，一出场便被诸多影迷及影评人誉为“烧脑神作”、“有史以来最硬的科幻片”。《星际穿越》继承了导演诺兰在诸多前作（《记忆迷宫》、《黑暗骑士》、《盗梦空间》等）中坚持的传统：现实主义美学、精巧复杂的剧作结构、饱满纠结的人物刻画，及拒绝3D、CG的纯手工视觉奇观。影片讲述了人类濒临灭亡之际，一队宇航员为拯救人类，踏上一段穿越时空边境的星际之旅，最终以一种近乎“机械降神式”的方案解决困境，重建家园。

　　影片在美国上映之后评价两极，与以往诺兰作品相比，有影评人认为该片虽然视角宏大、场面震撼，但新意不足，情感部分略为牵强。

　　《星际穿越》在中国成为热门话题，而强健的社交媒体口碑又带动更多人走进电影院欣赏这一“诺神”新作，许多科幻迷甚至表示要二刷、三刷此片。当看到穿越虫洞、五维空间、以引力降维传递信息等情节时，“三体迷”们兴奋了，他们惊呼“诺兰肯定看过《三体》（刘慈欣著）”，甚至将《星际穿越》称之为“小三体”，冀望能够由诺兰之手将《三体》搬上银幕，因为中国导演拍出来的科幻片都是“雷片”。

　　那么问题来了，到底《星际穿越》是不是“小三体”呢？

　　首先肯定一下两者之间相似的地方，主题上都讲述了一个人类文明向外太空寻求生存的故事；《星穿》中的冬眠装置同样出现在《三体》中，帮助罗辑和庄颜度过漫长的过渡时代，将生命延续到新的纪元；而布兰德教授“只送胚胎”的腹黑计划，也与为达目的不惜一切代价的面壁者韦德神似，那句“不要温和地走进那个良夜”简直就是韦德所说的“前进，前进，不择手段地前进，把你妈卖进妓院也得前进”的翻版；而库珀Cooper进入五维空间，并通过引力向女儿传递黑洞中的量子数据以完整拯救人类大计，更是与《三体》中的高维空间极其相似，我们来看看《三体3》中的这段描写：

　　对于亲历过四维空间的人来说，高维空间感是最难用语言描述的……他们常用两面相对的镜子来类比：这时在任何一面镜子中都可以看到被复制的无数面镜子，一个向深处无限延伸的镜子长廊，如果作为类比，长廊中每面镜子就都是一个三维空间……描述高维空间感的难处在于，置身于四维空间中的人们看到的空间也是均匀和空无一物的，但有一种难以言表的纵深感。这种纵深不能用距离来描述，它包含在空间的每一个点中。关一帆后来的一句话成为经典：“方寸之间，深不见底啊。”

　　诺兰几乎是用光影将大刘（刘慈欣）的这段描写原原本本地展示在大银幕上。