2012年，《泰囧》横空出世,成功打开了喜剧电影的新市场，试探出了一种适合当下中国观众的喜剧方式。2015年简直是国产喜剧爆发年，除了已经取得高票房的《煎饼侠》《港囧》《夏洛特烦恼》，还有《恶棍天使》《坏蛋必须死》《万万没想到大电影》《唐人街探案》等等一堆喜剧片蓄势待发。

　　中国并不是没有喜剧的传统，春晚中大家热衷的还是语言类节目，各个卫视的喜剧类综艺节目也正热火朝天，我们也曾追捧过用喜剧开创了贺岁档传统的冯小刚作品。但喜剧电影从来没有如今这般成规模成气候，究其原因，除了没有赶上电影发展的好时候，更重要的是中国电影从来不曾像今天这样去迎合现实的社会心理与观众需求。

　　80后、90后，已经成为电影的主要消费群体。他们深谙消费时代的游戏规则，不需要像“王朔们”一般去用调侃的方式掩饰面对社会变革时内心的恐惧。对于他们来说，社会在眼前展开时就已经是多元化。当下对个人精神的发扬光大，使得每个人都敢于承认自己的需求，敢于自嘲，并以此标榜自己的生活态度。而《港囧》《夏洛特烦恼》这样的喜剧中近似疯癫的人生状态则恰到好处地满足了观众们的诉求与想象。

　　还是在2012年，喜剧还没有这么火爆的时候，一些学者曾担心，中国的喜剧电影“既没有找到在创作上符合中国人欣赏习惯的内容，也缺乏喜剧电影中必要的嘲笑讽刺”。但三年过去了，我们看到中国电影人正在努力解决这个问题，并给出了回应。比如喜剧电影的主人公，已经从冯小刚时代的雅痞演变成为接地气的loser形象，就像今年暑期如同题作文一般的《港囧》和《夏洛特烦恼》，都是不满家庭生活的中年男人在经历一场华丽春梦之后幡然醒悟的故事。而《夏洛特烦恼》也作出了对流行的网络段子的一次最佳电影化改造。

　　虽然从技术层面上说，目前的喜剧还并不那么高明，依然充斥着一些故意胳肢人的笑点以及杂耍式的表演，叫座的片子还仅限于纯粹喜剧，加入反思主题往往水土不服……但无论从形式还是内容上，中国喜剧电影都在进步和发展。对于中国喜剧电影来说，“票房越高，责任也就越大”。今后的喜剧如果可以“笑中带泪”，让人物和故事更带体感温度，多传播一些正面价值观，我想这也是观众们喜闻乐见的。（毛珺琳）